月份: 2022 年 5 月

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原題目：《年夜江年夜河》好評如潮 帶著感情往拍，讓不雅眾有共識

孔笙導演對拍攝細節請求很高。

盡管在2018年的最初一個月才登岸電視熒屏，電視劇《年夜江年夜河》仍是收獲瞭2018年的豆瓣電視劇最高分——8.9分。這部以改造開放四十周年事念為契機拍攝的年月劇，不只在收視和口碑上獲得瞭雙豐產，並且進獻瞭宋運輝、雷東寶、楊巡、宋運萍等腳色，在社交收集激發連續熱議。

《年夜江年夜河》是有著國劇“門面擔負”和“良知制作”稱號的正午陽光團隊制作，在打造過古裝劇爆款《瑯琊榜》之後，該團隊連續發布各類類型的國劇精品。此次《年夜江年夜河》由導演孔笙與黃偉結合執導，是正午團隊的新老搭配，也表現瞭團隊關於記憶品德的把控。作為《北平無戰事》《瑯琊榜》《怙恃戀愛》的導演，孔笙在豆瓣網上8分以上的作品就有15部。面臨《年夜江年夜河》如潮般的好評，孔笙表現作品取得不雅眾承認當然很是值得高興，但他依然沉著且謙遜，“我們不說良知劇，就說我們對這個工作的當真立場，這是我們正午陽光各個團隊都很保持的一件事”，“評分高是之後的工作，我感到在開端創作的時辰這種當真的立場很是主要。”

黃偉導演作為“正午陽光”的導演新面貌，《年夜江年夜河》是他參加正午陽光後的第一部作品。他之前曾擔負過片子《全國無賊》《人世邪道是滄桑》等多部作品的攝影，還憑仗電視劇《白鹿原》斬獲“白玉蘭獎”最佳攝影。在執導《年夜江年夜河》之初，黃偉就與孔笙告竣瞭“分歧看法”：“我們用最樸素、最真正的的一種表示伎倆往論述這部戲，這個在拍攝之前做瞭同一。所以年夜傢此刻看來這個劇在記憶作風上是很同一的，這是在後期做瞭會商的。”

黃偉先容，兩位導演有分工也有穿插，創作的碰撞與融會，讓《年夜江年夜河》兼有新穎的活氣和豐盛的條理。兩位經歷豐盛、志趣相投的導演默契一起配合，帶來瞭1+1＞2 的後果，如孔笙所說：“此次和黃偉導演是一個很高興的一起配合。”

孔笙是出瞭名的“細節控”，正午陽光團隊之前更因其嚴謹的創作立場被不雅眾稱為“童貞座劇組”。《年夜江年夜河》的故事時光跨度年夜，若何復原時期質感、營建真正的的故工作境，成為兩位導演最先需求面臨的困難。孔笙感歎：“由於離我們太近瞭，也就是40年前、30年前的工作，我們這一代人還有些清楚的記憶，所以我們的主創職員、制片都是帶著一種感情，帶著一種致敬的心境往拍攝，當然拍攝的請求會更高一點。”孔笙先容，盡管是年月劇，但全部戲做上去也“比擬燒錢”，“由於中國成長太快瞭，四十年前的良多場景都找不到瞭，村莊是從頭搭建的，全部一工場的年夜廠房裡，我們搭建瞭良多的工場裡的傢、工場裡的辦公室、會議室。”導演對道具和服裝也提出瞭很高的請求，據宋運萍的飾演者童瑤回想，連女演員紮頭發的皮筋款式、怎樣扣扣子等細節，導演都提出瞭詳細請求。

作為改造開放的親歷者，孔笙以為年青不雅眾愛好《年夜江年夜河》這種厚重題材的主旋律劇並不是不測，“改造開放這個題材，我感到它應當是有不雅眾的。由於它就在我們面前，改造開放給我們帶來瞭什麼，這是有目共睹的。”孔笙回想《年夜江年夜河》的創作過程，對故事、場景、人物、情感都有一個配合請求，那就是真正的。“人的真情實感的工具仍是很主要的，我感到不論是哪一品種型的戲，把故事講好，把人的感情展示得更真正的一些，年夜傢就會接收。”

編纂：張馨予

近年來，跟著中國文明越來越遭到海內市場的接待，中國電視劇從內在的事務到制作都日益與國際接軌，其“出海”圖景也隨之產生瞭很年夜的變更：題材從單一走向多元；受眾面開端從狹小向廣大掘進；播出平臺也逐步從小眾的衛星頻道進進海內的主流頻道、黃金時段。

1.找準列國國民共通的感情本年6月7日登岸蒙古國的電視劇《小分袂》再次印證瞭國劇“出海”的三維進級經過歷程：在蒙古國收視率最高的電視劇頻道亞洲影錄像道(ASIAN BOX)一經播出，敏捷超出同檔期韓劇，在同時段收視率排行榜上登頂，成為蒙古國不雅眾茶餘飯後的熱點話題。作為一部實際主義題材影視作品，《小分袂》走紅海內，不只讓人們看到瞭國產電視劇“揚帆出海”在題材上的遼闊空間，也為中國電視劇晉陞海內影響力供給瞭新思緒。

近年來，跟著中國影視劇制作才能和生孩子程度的晉陞，“揚帆出海”的國劇範圍不竭擴展，海內影響力逐步晉陞。以蒙古國為例，中國影視劇在蒙古國的市場份額已從2014年的不到7%增添到2018年年頭的18%。國傢播送電視總局國際一起配合司副司長周繼紅在前不久舉行的中蒙影視交通會上表現：“今朝已有一大量優良的國產影視作品活著界100多個國傢和地域熱播，如許的影視交通一起配合曾經成為國與國之間人文交通的主要氣力。”

此中，實際主義題材憑仗鮮活的故事和活潑的表達逐步鋒芒畢露，遭到海內不雅眾的愛好，成為他們懂得中國文明的主要窗口。在非洲，2012年《媳婦的美妙時期》一度風行坦桑尼亞等國傢和地域，甚至形成瞭“萬人空巷”的排場；在亞洲，往年炎天蒙語版《生涯啟發錄》發明的多項收視率記載還未淡往，本年《小分袂》的引進便再次撲滅蒙古國不雅眾追劇高潮……而這些反應傢庭倫理等題材的中國影視劇之所以能在海內市場中占一席之地，在《小分袂》出品公司檸萌影業總裁蘇曉看來：“是由於它們能在平常生涯的真正的折射中反應具有國際共通性的感情價值。”

以《小分袂》為例，該劇將鏡頭瞄準瞭親子關系與教導題目，細膩浮現出瞭分歧階級的傢庭在面對雷同題目時的迷惑與選擇，又讓一切的牴觸與糾結化解在親人之間的脈脈溫情中，給人以活力和盼望。據《小分袂》制片人徐曉鷗先容：“在詳細實行經過歷程中，為瞭讓作品加倍切近生涯，劇組破費瞭大批時光停止後期采訪查詢拜訪，從生涯中吸取瞭很多鮮活的案例和真正的的細節，同時尋覓對題材最有感慨的編劇操刀撰寫故事。”是以，即使在跨文明語境下，劇集所刻畫的類似生涯際遇，所包含的廣泛人類感情仍然可以或許擊中萬萬傢庭的痛點，不少蒙古國不雅眾紛紜在亞洲影錄像道(ASIAN BOX)影視劇頻道臉書官方網頁上留言，等待可以或許看到更多此類型的中國影視劇。

對此，亞洲影錄像道(ASIAN BOX)總監敖特根巴圖表現：“像《小分袂》如許的中國電視劇在蒙古遭到這般熱鬧的追捧也在料想之中。”在9月25日於蒙古國首都烏蘭巴托舉辦的中蒙影視交通會上，他對中國電視劇的品德和其對文明交通的意義死力推重。他說：“近幾年，反應通俗大眾生涯氣味和當下中國社會狀況的電視劇進進市場，敏捷俘獲不雅眾的心。一方面，劇集中展示的生涯狀況讓蒙古國不雅眾覺得新穎，另一方面，此中包含的極具當下性的價值不雅喚起不雅眾的共識。如許，分歧文明生態就被一部劇聯絡接觸到瞭一路，是以，這兩年中國電視劇在蒙古國的收視率不竭攀升，已遠遠跨越韓劇。”斟酌到今朝蒙古國對中國電視劇的需求量越來越年夜，他們還將持續引進更多的中國電視劇，讓蒙古國國民跟中國國民一樣，在電視劇中找到感情回宿。

不雅眾的反應無疑給影視從業者推進國劇“走出往”指了然新的標的目的，即秉持實際主義創作立場，讓不雅眾從作品中看到帶有實際溫度的真正的中國，激發價值不雅共識。正如蘇曉所言，實際主義作品應當“安身實際生涯”，這不只是“走出往”的條件，也是作品的立品之本。

2.影視劇出口還應把好文明關和說話關

現在，國產劇已出口到瞭100多個國傢和地域，全體的多少數字和題材也在增添和擴大。可是，盡管國劇“華流”初具範圍，比起韓劇、美劇，國劇的文明影響力輻射范圍仍然無限。在阿裡巴巴文明文娛團體年夜優酷工作群劇集中間總司理馬筱楠看來：“國劇的窘境與迷惑，既有衝破圈層的困難，也面對打破價錢天花板的瓶頸。”

依據國傢統計局宣佈的數據顯示，2012年至2016年，中國出口電視劇重要面向西北亞、japan(日本)、韓國等地緣文明類似或附近的國傢，但出口至歐洲國傢的電視劇多少數字卻多有動搖，就全體而言，“東熱西冷”的格式難見衝破性改變。形成這一景象的重要緣由在於國劇尚未能找到較好的方式超出分歧文明——尤其是差別較年夜的文明之間的重重壁壘，用本國不雅眾可懂得的方法和口氣講好“中國故事”。

固然國劇創作者們曾經認識到，經由過程故事內核中包含的人類共通的感情簡直能進步不雅眾對作品的接收水平，但若承載這些感情的故事自己不克不及為不雅眾所懂得，那麼傳佈後果生怕也將年夜打扣頭。這在國劇出口歐美國傢時尤其罕見，典範的例子即是《甄嬛傳》。這部在西方汗青美學下出生的古裝劇，在japan(日本)和韓國電視臺播出獲得瞭不雅眾的分歧好評，可是在北美卻遭到禮遇：無論是此中的復雜人際關系，仍是人物間西方式隱晦蘊藉的言語比武，都增添瞭東方不雅眾的懂得妨礙。此外，歐雅觀眾習氣瞭強情節、快節拍、多線交錯的劇集，因此國劇懸殊於美劇的敘事方法和節拍也經常讓不少歐雅觀眾無法順應；但若要逢迎他們的不雅劇口胃，又難免喪失中國敘事藝術的精髓。

文明之外，說話也是影視作品“走出往”的主要妨礙。縱不雅在海內傳佈獲得勝利的國劇，無不是在譯制上精雕細琢，極力讓譯制說話外鄉化。如《媳婦的美妙時期》《北京戀愛故事》等劇勝利進進非洲市場，即是回功於其原汁原味的譯制和配音，在博得不雅眾的親熱感和認同感的同時，又盡能夠忠誠地轉達瞭劇集內在的事務的精髓。但今朝國劇的譯制水準還有很年夜的晉陞空間，並不克不及很好地削減因說話、汗青佈景、文明傳統、社會軌制的差別所帶來的“文明扣頭”，尤其是對中國汗青文明和社會生涯中的特著名詞，誤譯、錯譯、僵硬直譯的情形還時有產生。

盡管由當局牽頭的官方對外影視譯制項目如中非影視一起配合工程、喀爾喀蒙古語譯制項目等在短期內都獲得瞭顯明的後果，但從久遠來看，影視譯制專門研究人才缺少還是制約影視譯制水準的一年夜瓶頸。陜西教導學院本國說話文學系副傳授高暉指出：“影視譯制翻譯必需顛末專門研究的說話練習和實行查驗，對譯者有較高的請求，固然今朝我國懂外語的人良多，但合適影視譯制翻譯請求的人才卻嚴重缺乏。”

可見，中國影視劇要想在國門之外，尤其是歐美國傢的影視市場中取得強無力的話語權，還有很長的一段路要走。在文明評論人何天平看來：“要想真正在海內站穩腳跟，成為影視劇出國年夜國和強國，國劇必需轉變幾十年來的行業習氣，從頭塑造產業尺度和敘事系統，在文明、說話兩道打開對標國際制作，構成國際化的制作理念。”這必將是一場耐久戰，但令人欣喜的是，非論是影視從業職員仍是當局都曾經對此停止瞭深刻的思慮，並正在慢慢將打算付諸舉動。

3.國產電視劇海內市場可期

據統計，2017年，中國生孩子故事影片970餘部，電視劇產量約為1.5萬集，生孩子多少數字堅持世界第一；中國今朝具有天資的電視劇制作機構跨越1.8萬傢，有14傢影視制作企業上市，社會投資活潑。無論是生孩子量仍是制作主體都取得極年夜豐盛的影視財產，在知足國際市場後走向國際市場已成為必定。

此外，海內市場對中國影視劇的需求在將來很長一段時光內還將處於上升期，正如周繼紅所言：“此刻中國形式、中國計劃、中國經歷越來越遭到國際社會的關註，他們也盼望經由過程中國的影視劇來懂得中國。”是以，不雅照中國實際生涯、反應中國國民喜怒哀樂的好故事、好作品永遠不愁在國際市場上沒有安身之地。

分歧於早年國劇“出海”先要在國際惹起顫動、獲得不俗的收視成就，才幹被國外網站看中進而收買版權，2017年播出的《擇天記》和本年暑期檔播出的《扶搖》都測驗考試瞭國際外“同步播出”的形式，並獲得瞭不錯的成就。全球同步播出的形式，表現出國產劇在海內的影響力正在逐步擴展。據徐曉鷗先容：“《小分袂》續作《小歡樂》日前在北京開機，該劇也有海內刊行的願景，此次往蒙古國向不雅眾先容瞭《小歡樂》，年夜傢都很是等待盡快能在蒙古國看到《小歡樂》。”

最主要的是，在推進國劇自我晉陞、接軌國際的途徑上，永遠有一批果斷不移的人在前行。本年，借著上海電視節的平臺，這些影視制作者會合一堂，配合切磋瞭若何向世界講好中國故事這一命題，就慢慢完美影視產業化系統、健全行業人才維護機制等話題從本身的影視出口經歷中提煉出瞭無益思慮。尤其關於中國影視劇打進北美市場這一難點，提出瞭“樹立國際尺度”和“抱團出海”兩年夜戰略。蘇曉表現：“真正可以或許讓國產劇之船揚帆出海的，是國際化的劇集制作水準和可以或許跨越文明差別、惹起全球不雅眾共識的優質內在的事務，是以，必需沉下心往研討跨文明受眾的收視愛好，在工具方文明價值不雅上找到契合點，在制作之初就統籌兩方面市場。”

在政策支撐方面，國傢播送電視總局屢次組織跨文明影視交通運動，帶著優良作品和影視制作主體遠赴俄羅斯、蒙古國等地交通、展映。此中，由國傢廣電總局謀劃的“記憶中國”播映運動更是結合駐外使領館，精選優良影視作品在境外主流媒體播出並配套舉行宣揚推行運動，向世界不雅眾先容一個周全、平面、真正的的中國。

(本報記者 牛夢笛 本報通信員 葉奕宏)

編纂：譚敏

□通信員姚岑嶺本報記者陳洋根

富婆小菁在杭做服裝生意，經人先容熟悉瞭杭州男人老鄭。小菁說，兩人來往時代，本身經由過程銀行轉賬等方法給老鄭的錢跨越600萬元，沒想到許諾跟她過下半生的老鄭之後卻找瞭個更年青的女人結瞭婚。

感到上當的小菁向警方報案，但警方以兩邊存在經濟膠葛為由，提出小菁進行訴訟。於是，小菁拿著老鄭簽下的450萬元欠條，將對方告上法院。

這450萬元究竟是告貸仍是“包養費”？前些天，這起有些“狗血”的訴訟在杭州拱墅區法院公然審理。

被告：買車買房還幫著還債來往兩年半在他身上花瞭數百萬

小菁本年45歲，10多年前就開端做服裝生意，賺瞭不少錢，在杭州有屋子，就是情感生涯一向不順。

2010年3月，經人先容，小菁熟悉瞭年夜她5歲的老鄭。老鄭承包過出租車，今朝運營飯店生意。兩人熟悉沒多久，老鄭就住進瞭小菁新裝修的屋子。

小菁說，在兩人來往時代，本身簡直成瞭老鄭的提款機。她向法庭提交瞭一張有老鄭簽名的欠條，還有一份許諾書。欠條年夜致內在的事務為，截至2012年5月，老鄭總共欠小菁450萬元；許諾書內在的事務為，本身（指老鄭）分到的拆遷房將給小菁。

法庭上，小菁一方拿出快要10傢銀行上百份的轉賬和付出憑證，少的隻有幾百元，多的跨越百萬元，以證實兩人在來往時代，她給老鄭的錢跨越600萬元，欠條上的450萬元隻是此中的一部門。

小菁說，給老鄭的錢，有的是給老鄭買車，有的是給他買房，年夜大都錢是幫老鄭還款，並且她有好幾張銀行卡都在老鄭手裡，password老鄭也了解。

原告：本身沒有自動要錢，都是對方自動打錢

“是她（指小菁）向伴侶要德律風後聯絡接觸我的。”法庭上，老鄭說，兩人之間完整是小菁自動，而本身感到兩邊可以做伴侶。

可是面臨小菁當庭問出的“你和我是不是一路住過三年？”，老鄭又改口說“是她要我曩昔（住）的”。

老鄭說，是小菁聽伴侶說他經濟上有艱苦，自動打錢給他的，本身從未自動要過錢。

至於那張欠條，老鄭說，那是本身被小菁逼著在空缺紙上簽瞭名，欠條上的其他內在的事務是小菁過後加上往的。由於小菁屢次到他運營的飯店裡鬧，所以他才在空缺紙上簽瞭字。老鄭說，過後他並沒有報案。

關於許諾書，老鄭說明說，小菁鬧著要給傢裡交接，本身沒有錢抵償小菁，所以書面許諾批准將拆遷房抵償給小菁，一開端隻是行動許諾，之後小菁請求寫上去。給小菁抵償的緣由是小菁在經濟上輔助過他，但老鄭否定小菁曾借錢給他。

老鄭提到，小菁提到的一些錢都是兩邊處男女伴侶時代配合生涯的錢（淺顯說就是“包養費”）。

向女方許諾後半生一路過男方卻找年青女人結瞭婚

50歲的老鄭至多有過兩段婚姻，今朝他的老婆是一位“80”後，比小菁要年青13歲。

“他與我來往時，曾經和他人成婚瞭，那他來往的目標是什麼？” 小菁當庭質問老鄭，她說，老鄭決心隱瞞瞭婚姻狀態，還許諾後半生和她一路過，而本身對老鄭是有真情感。

在辯論中，老鄭一方提到，正如被告小菁訴稱，原、原告確切為男女伴侶關系，固然沒有天天都住在一路，但相處時光也比擬長，時代兩邊一向相互信賴，不論在生涯上仍是在經濟上都相互照料。

老鄭一方以為，小菁打款給本身的付出憑證明際為兩邊男女伴侶關系相處時代的所用開支金錢以及轉賬金錢等等，並非為本案的現實告貸金額。

450萬元的借單也不是本身的真正的志願，那時兩邊男女關系產生瞭好轉，小菁一向吵著催要分別後的喪失，本身一氣之下在空缺的紙上簽瞭字。兩邊之間最基礎沒有告貸之實，僅憑該借單不克不及產生告貸的效率。

老鄭還提到，斟酌到兩邊的友誼，好聚好散，他遂於2014年7月8日向被告出具瞭許諾書，許諾拆遷分房回被告一切。現在，小菁又以告貸450萬元來告狀，他對此覺得驚奇與生氣。

“退一個步驟講，我也異樣打給被告很多金錢，兩邊曾經賠償”，老鄭在法庭上說。因兩邊無法調停，法官表現將擇日對本案作出一審訊決。

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袁詠儀張智霖

袁潔瑩16歲時當街怒斥男友，被黃百叫等看中，以高興少女構成員出道，轉眼已在文娛圈打滾20多年。上世紀90年月，她被傳受劉鑾雄照料，同時又和音樂人徐日勤來往4年，患上厭食癥骨瘦如柴。說起袁潔瑩的情感經過的事況，偏偏年夜傢最感愛好的就是這一段。1993年她以本身公司名義700多萬港幣購進噴鼻港道45號，1997年賣出時年夜賺一倍價格。

袁潔瑩

2002年，劉鑾雄的戀人之一呂麗君為他非婚生下女兒盈盈，袁潔瑩被問感觸若何，她答：“曩昔的事已好久遠，要問也應問男女配角……我答高興仍是不高興好?假如是我年夜肚就值得回應。”她很介懷說起她早年與劉鑾雄來往，由於“人人認定我必定好貪錢，這是我們兩小我的事，不消交接”。

袁潔瑩

劉鑾雄與李嘉欣的愛情開端於1989年，二人多年來固然多度聚散，不外二人於人後人後，均表現視對方為良知老友，一向堅持傑出關系，記者21日聯絡上劉鑾雄，問他關於李嘉欣與許晉亨拍拖可會覺得驚奇，他說：“不會!我了解這件事好久瞭。”至於有傳賀壽市場行銷他是嫌疑人物之一，他則慷慨直認，並說：“是啊!是我登的。我登得出就不怕認，我有女伴侶又有女兒，可是嘉欣是我的好伴侶，固然離開瞭，我還很疼她，登市場行銷給好伴侶，盼望她快活幸福。由於本年是很特殊的日子，值得慶賀。本年是2006年，他是6月20號誕辰，20.06，2006隻有本年才有。”至於壽星女知不了解奧秘人是他，他說：“她了解!我們一向都有聯絡。”

李嘉欣

李嘉欣參選港姐後，曾和劉鑾雄傳出緋聞，兩人雖沒有親口認可相戀，但多年來關系虛無縹緲。1992年傳劉送千尺豪宅給她。時代不竭傳出劉鑾雄與多位圈中女星來往，一度傳兩人已分別。但在1993年，李嘉欣獲劉鑾雄設定進住價值2000萬港幣的半山豪宅。同年她初次公然向傳媒表現，劉鑾雄是性命中主要漢子，並自爆浪漫史。到1998年，李嘉欣與劉鑾雄傳分別，不多便見到她高調與男模陳平治拍拖。隻是愛情保持一年便玩完。那時劉鑾雄也跟王穎妤傳緋聞，但於2000年新年時代，嘉欣被拍得與劉鑾雄同遊美國拉斯維加斯，即被指復合。嘉欣也屢次以“良知”成分力撐劉鑾雄，亮相指他是值得信賴的伴侶。兩人關系拖沓到2002年，李嘉欣正式公然表白與劉鑾雄好幾年沒有聯絡接觸瞭。

李嘉欣的情史也很豐盛

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