新華社北京3月7日電 題：明天的西躲，處處佈滿著活力活氣
新華社記者韓潔
“伴侶，你們體驗過跨越喜馬拉雅的自行車年夜賽嗎？體驗過拉薩半程馬拉松嗎包養平臺推舉？想不想餐與加入高原夏季斯諾克競賽？假如愿意的話，我約請你們到拉薩餐與加入雪頓節，喝一杯純噴鼻的高原酸奶。”
6日上午，國民年夜禮堂西躲廳。聚光燈下，西躲自治區拉薩市市長王強代表向中外媒體記者熱忱相邀。
當天，西躲代表團舉辦開放團組會議，近60家中外媒體的90余名記者早早離開會場搶占有利地位。2個多小時里，一問一答間，向世界展示加倍開放、自負的西躲。
本年是西躲自治區成立60周年。
1965年西躲自治區成立以來，西躲各族國民不竭穩固西躲戰爭束縛和平易近主改造的巨大結果，與全國一道邁上了社會主義平坦大路。特殊是黨的十八年夜后，自治區周全貫徹習近平總書記關于西躲任務的主要唆使和新時期黨的治躲方略，步進成長最好、變更最年夜、群眾得實惠最多的新時期。
來自西躲自治區的一組長時光軸上的數據充足闡明：明天的西躲，處處佈滿活力活氣——
1965年到2024年，西躲地域生孩子總值從3.27億元增至2764.94億元；普通公共預算支出從0.22億元增至277.2億元；金融機構存款余額從0.91億元增至6012.16億元……
面臨中外記者的發問，多位代表坦誠作答，用一個個故事展示包養故鄉的最新變更。
一年前，也是在開放團組會議上，那曲市巴青縣江綿鄉坡榮塘村黨支部書記其德代表講述了一口高原多效能高壓鍋為牧平易近群眾處理烹調困難的故事。
本年，她又帶來三件喪事：
一是往年全區教導“三包”（養分改良）尺度進步了90元，到達每人每年5620元，惠及74.6萬論理學生，此中就包含其德的孩子；
二是巴青縣畜牧業產值衝破2億元，帶動鄉村人均可安排支出增加了8%；
三是巴青縣國民病院新院址投進應用，第二中學新校園完成完工，看病上學前提更好了。
“看到這些我心里特殊興奮，就想包養網排名把這些喪事分送朋友給大師。”其德表現，這些纖細而暖和的喪事，在西躲年夜地上天天都在產生。
2024年3月，游客在林芝市巴宜區嘎拉村攝影紀念。（新華社記者 孫非 攝)
蒼生生涯的變更，離不開西躲經濟的躍升。往年，西躲地域生孩子總值增加6.3%，包含乾淨動力在內的九年夜財產不竭提質增效。
“乾淨動力財產成長輔助我們緩解了高海拔地域用電和取熱困難。”昌都會市長羅慶伍代表先容，經由過程在山坡上架設太陽能板，昌都會丁青縣將原有燃煤汽鍋供熱轉化為乾淨動力包養供熱，令2萬余人受害，完成了暖和過冬。
點滴變更，映射西躲高東西的品質成長的光亮遠景。
“拉薩正在扶植具有雪域高原特點的國際游玩目標地城市”“日喀則面向南亞開放的主要通道關鍵感化進一個步驟凸顯”“在阿里，文旅財產讓更多群眾走上了致富路”……
開放團組會議上，代表們話語間對西躲將來成長佈滿信念。
3月的林芝，又是一年桃花開。
“林芝的桃花是年夜天然付與高原春天的浪漫禮贊。”林芝市市長巴塔代表說，在自治區成立60周年之際，林芝將經由過程辦妥一年一度的桃花節，讓更多中外游客透過林芝這一西躲改造開放先行區，更逼真感觸感染到西躲長治久安、漂亮幸福的新畫卷。
黨的十八年夜以來，以習近平同道為焦點的黨中心站在完成中華平易近族巨大回復的計謀高度，對傳承和弘揚中華優良傳統文明作出一系列嚴重計謀安排。習近平總書記在考核中國國度版本館時誇大：“我非常關懷中漢文明歷經滄桑傳播上去的這些可貴的典籍版本。”浩如煙海的中華典籍是前人思惟的寶躲、先賢聰明的結晶，是中漢文明之所以成為當當代界上獨一沒有中止文明的主要原因。而典籍的維護和傳承則有賴于中華數千年長久高深的躲書文明。
自古以來，平易近間躲書就和官府躲書并駕齊驅，是中華典籍傳承的主要氣力，它的主體是那些在中華汗青時空中，燦若星河的平易近間躲書家、圖書館，其多少數字範圍、汗青功勞活著界文明史上都獨具特點，對于中漢文脈的傳承和中漢文明的成長厥功至偉。天一閣就是中華平易近間躲書文明的杰出代表，是中華深摯躲書文明泥土中開出的殘暴之花。
中華平易近間躲書的汗青
中華平易近間躲書的汗青至多可回溯兩千年，其成長年夜致可以分為四個階段，即來源時代、構成時代、繁華時代、轉型時代。
（一）平易近間躲書的來源時代：先秦至秦漢（約公元前6世紀—公元2世紀）
這一時代冊本的重要載體為翰札或縑帛，可以稱為翰札時期，紙本書尚未風行，平易近間躲書成長受阻。
年齡戰國之際是平舞蹈教室易近間躲書的開端。這一時代士階級開端突起，學術由學在官府向學在平易近間轉移，冊本也跟著學術一路向小我、平易近間轉移，小我開端著書立說，諸子百家鼓起，私家躲書家也就漸漸出生了。
秦同一六國后，秦始皇發布焚書之令，制訂挾書之律，平易近間私躲除醫藥、卜筮、種樹等適用性冊本之外，《詩》《書》以及史乘和諸子百家之書，所有的焚毀，嚴禁平易近間加入我的最愛和瀏覽，違者處以重刑。這些政策嚴重衝擊了平易近間躲書運動，使很多典籍遭到滅盡的惡運。
西漢惠帝四年（公元前191年）廢止挾書律，平易近間躲書得以慢慢恢復。漢武帝時代，免除百家，獨尊儒術，儒學年夜興，學術文明的繁華帶動了平易近間躲書的成長。兩漢躲書家見于記錄的二三十人，如劉向、劉歆父子以及班固等。東漢蔡倫改良造紙術之后，紙張逐步用來繕寫冊本，增進了冊本的傳佈，呈現了躲書跨越萬卷的年夜躲書家，如東華文學家、書法家蔡邕。
（二）平易近間躲書的構成時代：魏晉至五代（約公元3—10世紀）
這一時代也被稱為寫本時期，最主要的特色是紙張在書寫中普遍應用，周全成為新的冊本載體，冊本的生孩子和暢通效力年夜年夜晉陞。從魏晉到五代年夜約七百年中，見于記錄的躲書家至多二百家，此中躲書萬卷以上的十余家，如任昉、王僧孺、張緬、沈約等人，編《文選》的梁昭明太子蕭統的躲書快要三萬卷。
這一時代平易近間躲書的一個主要成長是私人躲書目次呈現，并且呈現了很多躲書世家。此外，構成了專屬于躲書的文明。這種躲書文明包含：圖書館定名，如李沈在江夏的萬卷書樓，徐寅在莆田的萬卷樓，白居易的池北書庫等；躲書印章，如李泌的躲書印“端居室”白文玉印、張嘉貞躲印“河東張氏”；躲書格言，如京兆杜暹躲書萬卷，跋尾皆題詩以戒子孫：“清俸買來手自校，子孫讀之知圣道，鬻及借報酬不孝。”躲書家典故如李泌的“鄴侯插架”“鄴架”等描述躲書之多。可見，這一時代的平易近間躲書多少數字可以和官府躲書相媲美。
（三）平易近間躲書的繁華時代：宋至清（公元11—19世紀）
這一時代也稱為印本時期，最主要的特色是雕版印刷冊本風行。雕版印刷發生于唐代，晚期重要用于適用性比擬強的冊本，至宋代則經、史、子、集無所不印。印刷術的呈現年夜年夜進步了冊本的復制效力，為冊本市場供給了較為充分的貨源，很年夜水平上處理了自冊本出生以來都沒有處理的市場供給題目。所以這一時代躲書家迭出，八九百年間見于記錄的躲書家近四千家，此中躲書萬卷以上的一千家擺佈。
這個時代可再細分為兩個階段，即初興時代（宋元）和壯盛時代（明清）。
宋代躲書家不只多少數字多，到達七百多家，躲書東西的品質也高。好比宋綬、宋敏求父子躲書數萬卷，有文獻記錄“其富蓋有王府不及者”“其家躲書皆校三五遍者，世之蓄書以宋為善本”。此外，私人躲書目次特殊發財，見于記錄的達六十種，至今傳播另有六種，尤其是晁公武的《郡齋唸書志》和陳振孫的《直齋書錄解題》，都是傳世的年夜型私人躲書解標題錄。
元代平易近間圖書館範圍遠遜于宋，年夜約僅一百七十余家。
明代冊本出書業迅猛成長，冊本裝幀方面呈現了加倍方便的線裝，雕版印刷發現了便于刊刻而又不掉雅觀的宋體字，進一個步驟進步了冊本的生孩子效力。這一時代涌現近九百家圖書館，平易近間躲書的範圍和東西的品質、特點、軌制都到達了絕後的程度。
明代中期，平易近間躲書呈現了兩種標的目的。一是彙集更稀見、更優美、具有文物價值的冊本，開啟了新的文物性躲書之路，代表人物是無錫富豪、年夜加入我的最愛家華夏以及王世貞等人；二是持續本來的文天性躲書傳統，重視冊本文本內在的事務，多加入我的最愛那時新出書的冊本，但進一個步驟擴展了加入我的最愛范圍、增添躲書多少數字、延伸躲書傳承時光，代表人物有天一閣的創立者范欽等。
進清以后，平易近間躲書加倍旺盛，著名躲家兩千余家。同時，躲書家對加入我的最愛東西的品質有了更高的尋求，尋求冊本的形狀與內在的事務并重。這批新型躲書家至黃丕烈而集年夜成，后來的晚清四年夜圖書館，即江蘇常熟瞿氏鐵琴銅劍樓、山東聊城的楊氏海源閣、浙江湖州的陸氏皕宋樓、浙江杭州的丁氏八千卷樓，無一不是深受黃丕烈的百宋一廛的影響。
（四）平易近間躲書的轉型時代：平易近國時代
平易近國時代，古代印刷技巧周全替換傳統雕版印刷，冊本生孩子更為疾速，線裝書變為平裝，口語文普及，冊本內在的事務加倍普遍，載體加倍多樣。平易近國時代躲書達萬冊以上的私密空間躲書家180多家，但平易近國的圖書館總體保存時光都不長。
這時代平易近間躲書的一個主要特色是，跟著古代公共藏書樓的呈現，平易近間躲書的文明傳承以及社會教導效能等慢慢被新呈現的公立藏書樓所代替。躲書更多的是知足小我的瀏覽愛好、研討需求等。其次，躲書家的主體產生了變更，那時一大量新興的本錢家、實業家登上了躲書的舞臺，他們經濟實力雄厚，有前提彙集各類珍本秘笈，基礎是文物型加入我的最愛。此外，多樣化專躲也是平易近國時代平易近間躲書的一年夜特點，重要以學者為主。最后，很多躲書家將其躲書捐贈給公立藏書樓。如盛宣懷后人將其愚齋躲書捐贈給路況年夜學等多家黌舍藏書樓，傅增湘將其雙鑒樓躲書四千二百多冊捐贈給北平藏書樓，溫州小樹屋孫延釗將其玉海樓三千六百冊躲書捐贈給瑞安縣藏書樓，等等。據不完整統計，相似的捐贈有六十余家。
天一閣的宿世此生
明末清初有名的思惟家、史學家、躲書家黃宗羲曾寫《天一閣躲書記》：“嘗嘆唸書難，躲書尤難，躲之久而不散，則難之難矣”，感嘆從古到今躲書工作的艱苦；學者陳熙在《清代私人圖書館的性命史研討》中說：清代私人圖書館的均勻壽命為43.16年，此中84.2%的圖書館只能保持一代人，傳承兩代人的也僅有9.6%，三代以上的僅有6.2%。其他年月更是可想而知。
時間流逝，有數已經風景無窮的圖書館都消散在汗青的長河中，現在保存于世的平易近間圖書館曾經寥寥無幾，且年夜多是毀后重建之樓，或樓雖在書已散。唯有天一閣自建閣以來，歷經450多年的風雨滄桑仍巍然矗立，並且從未中止、轉變其自力躲書機構的特質。
（一）范欽其人
范欽，字堯卿，號東明，明正德元年（1506年）誕生于浙江寧波府鄞縣。范欽只是通俗家庭出生，靠著本身的勤學和勤懇，在嘉靖十一年（1532年）獲得殿試二甲第38名的好成就。嘉靖十五年（1536年），范欽因政績優良，升任工部員外郎，治理朝廷建筑工程。嘉靖十九年（1540年），外放江西袁州知府。嘉靖三十七年（1558年），范欽任南贛巡撫，提督軍務，轄區跨涉四省。嘉靖三十九年（1560年），范欽因剿倭有功，擢升兵部右侍郎。幾個月后，范欽便遭人彈劾，為官生活戛但是止，從此范欽往官回里，回到了故鄉寧波，時年54歲。
范欽酷愛躲書，每到一地，最令其醉心之事就是網羅、瀏覽、抄寫本地的公私刻本，這些書追隨他走過了千山萬水。范欽回里后，直至79歲往世，在性命最后的25年里，全身心投進天一閣圖書館的創立與運營。
（二）天一閣其樓
天一閣圖書館建于1561至1566年間。范欽對天一閣的營建傾瀉了其所有的的聰明與才幹。在書樓的選址上，范欽選定了宅邸東側的空位，使生涯區與圖書館不相連接，用一狹長防火巷分離隔，書樓兩側皆筑高墻，以防生涯區掉火時殃及圖書館。
在天一閣的建制上，范欽從漢代鄭玄所注的《周易》中獲得啟示，后人將其歸納綜合為“天平生水，地六成之”，這也是天一閣稱號的由來。書樓建為高低二層。樓上喻為天，為一年夜通間，意為天一；樓下喻為地，為六開間，以此對應“天一地六”。同時，一樓的天花板彩繪皆用水波紋、水神與水獸抽像。樓前鑿一水池，與月湖相通，作為消防蓄水之用。
在治理上，范欽定下了“煙酒切忌登樓”的家規，嚴厲履行制止炊火進閣的軌制，這塊六字禁牌現在仍然掛在天一閣的樓梯口。
在躲書維護上，一是書樓南北有窗，書櫃前后開門，可透風透氣；二是書櫃上面堆放英石，以收濕潤；三是按期曝書，每年梅季過后，進進伏天，范氏族人會在天井蔭涼處晾曬冊本；四是在書櫃中放置蕓噴鼻草用以辟蠹。
天一閣名震海宇，是在清乾隆年間。乾隆天子因修《四庫全書》，廣向平易近間躲書家征書。乾隆三十八年（1773年）三月，天一閣也被欽點進呈躲書。范欽八世孫范懋柱打破“書不出閣”的傳統，奉詔進呈638部珍本佳槧，這些書中有96部被支出《四庫全書》，有377部列進《四庫全書存目》，為全國躲書家第一。
《四庫全書》修成后共抄繕七份，分辨寄存于七座皇家圖書館中，即紫禁城內的文淵閣、圓明園的文源閣、承德的文津閣、沈陽故宮的文溯閣、揚州的文匯閣、鎮江的文宗閣和杭州的文瀾閣。這七座皇家圖書館皆仿天一閣“天一地六”的建筑形制，定名也從“天平生水”而來。2022年建成的四座國度版本館的定名（文瀚、文濟、文潤、文沁）也與七閣一脈相承，代表著中漢文脈的連綿不停。
不只是清代皇家圖書館，良多平易近間圖書館，如寧波盧氏抱經樓、揚州吳氏測海樓、南京甘氏津逮樓、無錫薛氏傳經樓等，都是模仿天一閣而建。后來，有學者將天一閣及模仿天一閣所建的圖書館稱為“天一閣范式圖書館”。
（三）閣中之書
據范氏家譜記錄，范欽時代天一閣躲書量最高達7萬卷。依據傳播上去的天一閣書目及各家所記天一閣躲書之精髓，那時閣書具有以下特色：
一是秘本多，如《周易要義》《銅人針灸經》等；二是明手本多，如《天圣令》《三才廣志》等；三是明代文獻多，尤以處所志和科舉錄最為著名。天一閣現存明代處所志271種，此中164種是秘本，172種是各地現存最早方志，現存明代科舉文獻370種，此中90%以上是秘本，占存世明科文獻的80%；四是金石碑刻多，如宋拓《石鼓文》《西岳西嶽廟碑》、神龍本《蘭亭序》刻石等。
（四）書樓傳承
天一閣450余年的傳承，跌蕩放誕升沉，波折艱苦。
第一代開創人范欽煩惱本身往世后躲書流散，反復考慮后將一切家產分為兩份，一份是躲書，一份是一切財帛，兩房兒子對于書、錢只能二選其一。由於他深知只要發自心坎的酷愛和義務，才幹守護好這份年夜業。年夜兒子范年夜沖決然選擇繼續書樓，挑起了這份重任。范年夜沖在繼續書樓之后，訂下了“代不分書，書不出閣”的家規。后來，范氏家族又完美了各類維護書樓的細致規定及處分辦法，族人皆“以天一閣后報酬榮，以不與祭為辱”，世代接踵。
書樓的傳承與守護僅靠一家一族的氣力遠遠不敷，尤其在家族式微、搖搖欲墜的濁世。
1933年9月，一場罕有的強臺風席卷寧波，天一閣東圍墻及書樓屋頂受損，而范氏已家境中落，有力維護修繕。為此，寧波各界賢能自告奮勇，成立了重建天一閣委員會。委員會成員重要包含處所官員、學者和范氏后裔等25人，向社會召募了二萬余銀元維護修繕資金。重建工程自1934年6月開工，至1935年9月周全完成。
1937年8月，抗日戰鬥周全迸發之后，寧波危在朝夕。為使閣書免遭烽火，一批處所文明人士如陳訓慈、馮貞群等，以及范氏后裔多方奔忙盡力，協力組織將天一閣躲書轉移維護。直到抗克服利后，在外流浪了九年多的躲書才終于回到了天一閣。前輩守書護書之精力可歌可泣。
周恩來總理還親身關懷天一閣的安危。1949年春，他特殊唆使南下的束縛軍軍隊要留意維護寧波天一閣。1949年5月25日寧波束縛，26日一早，二十二軍某連領導員鄭君倫受命率領一個班13名兵士趕到天一閣，駐守半個月，美滿完成了捍衛天一閣的義務。
（五）古閣新姿
新中國成立以后，天一閣成為公共文明機構，占空中積從2000余平方米擴容到今朝的3.4萬平方米，成為寧波閃亮的文明地標。尤其是黨的十八年夜以來，天一閣更是獲評國度一級博物館、國度5A級景區，每年招待游客上百萬人。現在的天一閣活力煥發，正從“書不出閣”慢慢走向“閣聞全國”。
流散書重回。新中國成立時，天一閣躲書僅剩兩萬余卷，不少珍本善本流浪海內，令人憐惜不已。是以，閣書訪回也成了新天一閣人的任務與傳承。截至今朝，天一閣共訪得流散冊本185部710冊，取得730余種分躲于國內外各加入我的最愛機構的天一閣流散書的加入我的最愛線索，為冊本訪回奠基了基本。
捐贈書新聚。受天一閣躲書精力的感化，出于對天一閣的信賴，寧波的很多躲書家如馮貞群、朱鼎煦、張季言、孫家溎、楊容林等，都把天一閣視作其終生加入我的最愛的回宿地，大方捐贈，化私為公。今朝天一閣躲書已達30萬卷，據《中國古籍善本書目》統計，天一閣所躲善本多少數字名列全國第九，今朝有189部5493冊古籍進選國度可貴古籍名錄。
天一閣古籍修復身手獲得了更好的傳承與傳佈。2009年，天一閣獲評文明部首批“國度級古籍修復中間”；2021年，天一閣古籍修復身手進選國度級非物資文明遺產項目。現在天一閣每年完成破損古籍修復1萬葉以上，累計培訓全國各地修復職員超100名。天一閣已成為古籍修復的“國度隊”，為中華典籍的修復維護進獻出力量。
展開古籍收拾研討出書。周全完成天一閣古籍普查，出書《天一閣古籍普查掛號目次》《天一閣躲善本目次》。完成國度社科基金嚴重項目“天一閣所躲文獻分類收拾與研討”。天一閣最有特點的幾年夜系列珍籍都已公然出書。天一閣還為今世編輯的《四庫全書存目叢書》供給30種藍本、為《續修四庫全書》供給18種藍本、為《八閩文庫》《江右文庫》《溫州年夜典》《四明文庫》《中華醫躲》《明詩話珍本叢刊》《金陵全書》《荊楚文集》《廣州年夜典》等一大量典籍出書工程供給了很多可貴的藍本。
推動古籍數字化維護應用。天一閣今朝已完成334萬筒子頁的數字化掃描，自立研發的古籍OCR文字辨認體系極年夜地進步了古籍收拾瀏覽的正確性和方便性，完成“云上天一閣”古籍數字資本網站改革晉陞，古籍數字資本總拜訪量達430萬人次。
經由過程各類手腕，增進古籍活化傳佈。起首，古籍展陳融進新科技。五年來舉行各類公益性展覽110場次，吸引不雅眾累計230萬人次。其次，特點運動發明新體驗。天一閣每年舉行各類文明運動逾百場，受眾上百萬人次，特殊是近年來打造了以“天一”冠名的一系列特點文明brand，吸引大師體驗與書為伴的重生活，創辦“天一閣論壇”，廣邀國內外學者分送朋友瀏覽與生涯、切磋文明與文明。最后，國際化交通講好中國故事。謀劃發布11期國際躲書文明對話節目“Tianyi Talk”，以書為媒，與世界各汗青長久的躲書機構停止文明交通；舉行六屆“在甬本國人漢語年夜賽”，讓本國伴侶感觸感染漢字、漢語、華文化魅力。近年來，天一閣博物院兩次榮列全國專題類博物館海內影響力十強榜單。
中華平易近間躲書的意義
中華平易近間躲書連綿兩千多年，愛書、躲書、唸書已融進了中華平易近族的血脈之中，平易近間躲書的意義嚴重深遠。
平易近間躲書為中漢文化保留了大批的可貴典籍。平易近間躲書一家一樓之力雖微，但浩繁前赴后繼的平易近間躲書家卻使很多珍籍得以存世，近古代各年夜藏書樓的善本典躲異樣是因平易近間躲書的捐贈、存放、出售得以充分。現在國度藏書樓、上海藏書樓等主要藏書樓所躲可貴古籍，年夜部門也是來自平易近間躲書。
平易近間躲書增進了中華學術文明的繁華，培育了一代又一代的瑜伽教室學者大師。學術思惟的交通與傳佈、文明的提高與繁華必定是樹立在冊本的大批生孩子、加入我的最愛、瀏覽的基本之上。躲書家的抄寫、刊刻、收拾、校讎、修復，為學術文明供給了最堅實最豐富的文獻資本。從古到今，很多年夜思惟家、學者自己就是躲書家。如孔子、墨子等人是中國最早的私家躲書家，同時也是先秦諸子學術的代表人物，又如清代有名思惟家、史學家黃宗羲異樣也是杰出的躲書家。
平易近間躲書構成了長久高深的中華躲書文明，這是中漢文化的主要構成部門。兩千多年的平易近間躲書史，尤其是雕版印刷發生以來的平易近間躲書，構成了由躲書家、圖書館、躲書印、躲書志、躲書題跋、躲書故事等配合構成的中華躲書文明，這些帶著中華印1對1教學記的高貴志趣和文雅審美，也是中漢文化的奇特與閃光之處。
平易近間躲書中所凝聚的躲書精力活潑地表現了中華平易近族對文明文明的尋求與苦守。歷代躲書家無不愛書如命，為了加入我的最愛冊本支出了極年夜的血汗和價格。有的節衣縮食，傾囊以購；有的窮年累月，歷盡艱險，四處網羅；有的甚至甘冒性命風險。這種“不懼難之難矣”“雖萬萬人吾往矣”的精力，以及浩繁躲書家化私為公、大方捐贈的高風義舉，永遠是中華平易近族可貴的精力財富。
書運映照國運。天一閣如同中華平易近間躲書文明的“活化石”。從天一閣450多年的維護、傳承和成長中，我們可以深入地感觸感染到中華優良傳統文明之生生不息。
習近平總書記指出，中華優良傳統文明是中漢文明的聰明結晶和精髓地點，是中華平易近族的根和魂。我們明天保持和成長的中國特點社會主義文明，即根植于中華平易近族五千多年文明汗青所孕育的中華優良傳統文明。天一閣將全力踐行總書記“讓加入我的最愛在博物館里的文物、擺設在遼闊年夜地上的遺產、書寫在古籍里的文字都活起來”的唆使，盡力讓典籍中的先賢聰明和優良文明完成發明性轉化和立異性成長，讓典籍永遠修養邪氣、不雅照心靈，永遠熠熠閃光。
（光亮網記者 金凌冰收拾）
持續發掘儒學的深入內涵和時代價值 《年夜道知行》第三輯首發瑜伽教室
來源：《中華讀書報》
時間：孔子二舞蹈教室五七五年歲次甲辰玄月廿一家教日庚會議室出租申
耶穌2024年10月23日
本報訊 10月20日，舞蹈教室由國際儒學聯合會主辦、遼寧國民出書社承家教辦的《年夜道知行——國際儒學聯合會系列講座聚會場地》（第三輯）新書首發式在京舉行。本次活動以“傳授學者講傳統文明，培養企業家聰明品格”為主題，多位國會議室出租內著名專家學者、企業家及相1對1教學關單位代表參加小樹屋活動。共享會議室
自《年會議室出租夜道知行》第一輯、第二輯面世以來，書中收錄的40位當瑜伽場地代學術名家講座稿，從多瑜伽場地個角度和舞蹈場地維度闡釋中共享空間華優秀傳統文明，遭到了企業界和其他社會各界的廣泛關注和高度評價。在國際儒聯的指導下，在列位編委共享空間、列1對1教學位作者和遼寧國民出書社的配合盡力下，《年夜道知行》第三輯勝利出書，本書收錄了18位專家學者的講座精華舞蹈場地，盼小樹屋望讀者可以學習先賢聰明精煉，進步傳統文明素養，做到古為今用、知行合一。講座場地
中國出書集團無限公司原黨組成員、副總裁李巖，國際儒個人空間聯副理事長趙毅武、賈德永，國際儒聯副會長李文亮、中共中心黨私密空間史和家教文獻研討院第二研討部副主任高長武、遼寧國民出書社社長兼總編輯蔡文祥、遼寧出書集團副總個人空間編輯張洪以及國內百余名企業家列席此次活動并為新書開幕。活動由中國國民年舞蹈教室夜學歷史學院傳授孟憲實掌管。 教學場地
（魯年夜智）
責任編輯：近復
原題目：“艷服的畫像”——《孤單者》與魯迅小說的鏡像動力
《孤單者》被稱作“包括題目最多”［1］的魯迅小說，但研討者的評價并紛歧致。李長之將其回為“掉敗之作”［2］。竹內好分歧意李長之的見解，而是將它與《在酒樓上》并列，看作是與“《藥》的體系”與“由《家鄉》和《社戲》所代表的體系相干又自力的體系”［3］。值得留意的是，魯迅同時期人以為《孤單者》寫出了“更深入而悲痛的徘徊”，而魯迅也曾自稱“是一個明暗之間的徘徊者”［4］187，這提醒出《孤單者》甚至小說家自己，頗具為《徘徊》集點題、代言的特征。有興趣味的是，《徘徊》由1924年的4篇小說與1925年的7篇小說構成。當魯迅進進到1925年、即后半段“《徘徊》敘事”［5］時，他差未幾于1925年10月17日之前完成《孤單者》，至11月6日接踵完成了《傷逝》《弟兄》《離婚》，這四篇小說構共享空間成了《徘徊》外部一個流利、完全的敘事段落，《孤單者》仿佛是停止、擱淺后集中噴薄的開篇。
而魏連殳抽像在魯迅小說中并不孤獨。借使倘使著眼于其狂狷氣質，則魯迅的狂人抽像譜系中還能找到一系列人物：如1918年《狂人日誌》中的狂人、1922年創作的《白光》中的陳士成、1925年創作的《長明燈》中的瘋子等與之照應。有論者提出魯迅小說中存在著一個“孤單者譜系”。但無論是狂人譜系仍是孤單者譜系，魏連殳抽像都可謂其頭緒的集年夜成者，他可以看作是魯迅文本中一個鏡像式的存在：既召喚出一年后其原型人物之一范愛農的現身，又提醒出“范愛農型”人物在兩年多內被三次塑造的主要性。而魏連殳“暗影似”的描摹、與其被驅趕又反驅趕經過歷程的奧秘顏色，仿佛是對《孤單者》寫作一年前（1924年9月24日）《影的離別》中“徘徊”一詞的歸納，“影的離別”之辭以人物抽像形狀予以再現。由此，《孤單者》不只在《徘徊》集中占據了主要地位，同時也富于《野草》氣味。
由于《孤單者》的“自敘”［6］30，114，163、“自傳”［7］顏色相當顯明，筆者擬從原型人物與本領考辨動身，從汗青維度復原小說中的物品、事務，切磋自敘若何成為小說的動力。
一、隱身的原型人物
魏連殳在祖母葬禮上的舉措被周作人明白指以為來自魯迅在繼祖母蔣氏葬禮上的“現實”［6］187，而魏連殳有兩位祖母的情節也與小說家的經過的事況相符：魯迅的祖父周福清先后娶過兩位老婆：前妻孫月仙（1833—1864）、后妻蔣菊花（1842—1910）。蔣氏可謂《孤單者》中顯在的原型人物，以魏連殳“少見笑臉”［8］157的繼祖母抽像浮現。但不難被疏忽的則是第三節中，女工指認“很多艷服的畫像”中的“一幅像”是魏連殳“本身的祖母”，這對應于魯迅的親祖母孫月仙，她在魯迅父親周伯宜只要三歲時便往世了。這位以“畫像”形狀閃現的人物，實在是貫聯魯迅門第佈景與《孤單者》文本之間關系的一處進口。
圖1 魯迅祖父周福清與祖母孫氏（右）、繼祖母蔣氏的彩繪神像
“掛像”“拜像”“下像”是紹興平易近間從大年節至正月間主要的祭奠運動，而祖像、逝者像則是家族祭奠的主要什物。由周作人日誌可見，除辛丑（1901年）、甲辰（1904年）、乙巳（1905年）周作人在南京江南海軍書院過年、未能記錄家族“拜像”外，他在紹興過年的戊戌（1898年）［9-11］、己亥（1899年）［12-13］、庚子（1900年）［14-15］、壬寅（1902年）［16-18］、癸卯（1903年）［19］年間，有關周家新臺門拜祭祖先像的記錄相當完全。周作人1950年月回想文中則彌補了祭祖典禮的細節，準備拜像往往需求很長時光，“從下戰書起就要著手”：“後面放好桌子，杯筷噴鼻爐燭炬臺，系上桌幃”，“點上燭炬之后，先上供菜九碗，外加年糕粽子，斟酒盛飯，末后暖鍋吱吱叫著端了下去，放在中心”［20］124-125。祖像持續十八天遭到供奉。除了周家新臺門的拜像外，周氏兄弟還餐與加入了周家老臺門［21］以及姻親家族的拜像［22］。這一祭奠運動，并未因周氏兄弟接觸新思潮、留日回來，或舉家北遷而有所轉變。
據《越城周氏支譜》記錄，孫月仙“生道光癸巳玄月十九日子時，卒同治甲子玄月初五日亥時”［23］，即生于1833年10月31日，卒于1864年10月5日。她于1858年生周德（周氏兄弟的年夜姑母），1860年生周伯宜（周氏兄弟的父親）［24］655；其間還生養過一個兒子，但夭折了［25］。她往世時僅有31歲，與年少魏連殳眼中“年輕，都雅”的抽像相合適。孫月仙畫像現躲紹興魯迅留念館，這是一張周福清與孫氏、蔣氏的彩繪神像，縱167.8厘米，橫113.5厘米，20世紀50年月由周作人捐贈（見圖1）。由于有兩名後代長年夜成人，孫月仙在周氏家族中一向被留念，周作人稱其為“先祖妣孫太君”，在日誌中記錄了周家在其生辰、忌辰對她的祭奠。
而周福清與孫月仙的婚姻，僅是周、孫兩家關系的一個部門。紹興富家之間往往經由過程婚姻與科舉兩種關系慎密聯絡。孫月仙往世三年后，1867年周福清考中舉人，同榜中試還有孫月仙的兄長孫琥銘（1843—1874），而他們配合的業師則是周福清的族叔周以均（1804—1871），周福清與孫琥銘是同學、同年。1893年考場案發，間隔孫月仙往世已有29年，周、馬、章、陳、孫五家合夥為後輩賄買舉人，孫家即是孫月仙、孫琥銘家。但孫琥銘并非孫月仙的親兄長：孫月仙的父親孫繼云（字啟青，1795—1854）與老婆陳氏（1797—1864）、側室李氏（1819—1854）均未生養兒子，僅與陳氏生養了三個女兒；是以孫月仙的伯父孫佛保（1791—1861）將次子孫琥銘過繼給弟弟孫繼云為嗣子。
從《紹興孫氏宗譜》，可以看到孫氏家族相干人物關系（見圖2）：
圖2 孫月仙周邊孫氏家族世系
從孫轉義（1766—1837）這一輩開端，孫氏家族“徙居郡城偏門外跨湖橋”［26］28b，周作人提到孫氏祖母時，多說起偏門外跨湖橋這一地址，而“至偏門外”看會、看戲是周氏兄弟罕見的外出運動［27-28］。孫轉義有二子：宗子孫佛保、次子孫繼云。孫繼云的三女即孫月仙，“適東昌坊口周福清”［26］29b，成為周氏兄弟的親祖母。而在孫繼云往世45年后，周作人仍在日誌中記載其忌辰［29］。由于孫琥銘的舉人成分，“郡庠廩膳生”“戶部山東司主事加二級”“誥授奉政年夜夫”［26］29a-29b的頭銜，其祖怙恃、怙恃、本生怙恃于同治十一年一月初九日（1872年2月17日）遭到朝廷頒布的誥命［30］。
周氏兄弟與孫氏家族后人，尤其是與孫月仙兄長的子侄輩“象叔”“和庭叔”（孫惕元）［31-33］等一向有來往。周氏家族對孫月仙的留念以及與孫氏家族成員的來往，對周氏兄弟發生了潛伏影響。《孤單者》中的“拜像”風氣，以“艷服的畫像”引進了這位以往多被疏忽的孫氏祖母，使其成為小說中隱身的原型人物。但是，孫月仙的生平經過的事況材料很少，但其家族周邊人物的業績則為小說中的“畫像”供給了主要線索。此中，孫繼云側室、孫月仙庶母李氏即是一位值得追蹤關心的人物，她的業績被載進《紹興孫氏宗譜》中的《節烈傳》：
側室李氏，本良家女，性柔婉，勤于操縱，頗得年夜婦憐。啟青公疾，李躬侍湯藥不稍懈，見公病漸增，晝夜籲天，愿以身代，然卒不起。即欲引決，賴年夜婦勸諭，始忍暢飲泣，勉襄凶事，越八日，家人防范稍疏，乘夜自經逝世，咸豐六年題請旌表，嗚呼烈矣。［34］
這位柔婉而剛強的青年女性因丈夫往世而他殺、往世時年僅三十五歲。作為妾室，她常日“勤于操縱”、盡力克制自我，獲取了正室的憐愛。但她未能生養，這般便與育有三女的正妻陳氏之間的位置差別懸殊。在丈夫孫繼云沉痾時代，她不只“躬侍湯藥”，并晝夜禱告“愿以身代”；丈夫往世后她要立即他殺的意圖被主婦勸止，但八天后終于自殺。與無可挽回的芳華性命比擬，家人能為她做的僅是“題請旌表”，可謂以生命踐行了“節女”的尺度但未獲官方嘉獎。現實上，像李氏如許的女性不只在《紹興孫氏宗譜》中并非僅有，在《越城周氏支譜》中也不在多數。1918年前后所編的《紹興縣志采訪稿》卷八“列女一”的年夜半篇幅，收錄的是包含李氏在內的多位孫家節女業績：除《李氏傳》外，還有《淑貞傳》《笑梅傳》《筠卿傳》《松娥傳》《佳徵傳》《趙氏傳》《張氏傳》《沈氏傳》《江氏傳》《侯氏傳》；孫家節婦、孝女則人數浩繁，另見于《節孝表》，孫氏家族在紹興本地作為品德儀范的影響力可見一斑。
當遭受兵難時，“一族一邑有若干數”婦女不幸喪生，當然使得周作人思之“作惡整天”［35］；但在并無戰鬥亂離的日常周遭的狀況中，家族表裡通俗女性將節烈內化為性命崇奉，這或許令魯迅在論述《我之節烈不雅》之后多年，依然在小說中將反人性的品德尺度，轉化為主人公所面臨的那種無影有形、卻又固執生硬的倫理場域。
再看孫月仙的伯父孫佛保。他有二妻一妾。原配李氏（1791—1820），僅得年29歲；繼配奕氏（1803—？），生二子（福堂、祖謀）；側室張氏（1806—？），生一女。作為正妻，原配李氏“貤贈惱人”；繼配奕氏因生養了二子“貤封太惱人”，位階更高。而當四人均往世后，孫佛保與繼配奕氏“葬證諦山”，不曾生養的原配李氏與僅育一女的側室張氏“葬方塢”［26］28a-29a。社會認同是經由過程封號、能否與丈夫合葬這類的逝世后殊榮停止確認的。
孫佛保的宗子、孫琥銘的長兄孫福堂（1829—1916）長命，活了八十七歲，他有一個兒子和六個女兒［36］。孫佛保次子、孫繼云嗣子、孫月仙長兄孫琥銘，原配陸氏（1838—1887），生了一個兒子，名叫鼎元（1866—1918）。“簉室趙”（1843—1892）生了兩個兒子，一個名叫聯元（1866—1893），另一個名叫惕元（字和庭，1870—？）。［26］29a-30a值得留意的是，孫琥銘的宗子、長媳、次子都取得了平易近國總統馮國璋頒布的匾額。宗子孫聯元（名鵬振）“著孝行，馮年夜總統褒題孝闕流芳匾額”，老婆陶氏（1865—？）取得“馮年夜總統褒題節勵松筠匾額”［26］29a；次子孫鼎元（名復功）“銜福建福清縣典史敕授儒林郎著孝，馮年夜總統褒題至性過人匾額”［26］30a；三子孫惕元（名記桂），老婆楊氏（1870—1899）是“同治丁卯舉人”楊燮和的長女［26］30b，即孫琥銘與鄉試同年楊燮和結為兒女親家。此中，宗子聯元年僅二十八歲便早逝，他本應在1893年餐與加入鄉試，但這年炎天其母趙氏生病，“公憂形于色，行裝治而不發”，即使收到陳學史催促過程的手札后，“母勗其行”卻“志在事親，不惑也”。他用生命詮釋了“本性質樸，事母至孝”的故事。在母親病重時代，他“嘗藥侍寢，衣不解帶者數旬”，“遑遽無計”之際，“刲股投藥以進”。趙氏病卒后，孫聯元“哀毀幾于滅性”，由此禁受了身材毀傷與心境哀痛，“服未闋”即“病歿”，“宗族稱孝焉”［37］51a。聯合1893年周福清考場案發，孫家出資試圖為其賄買舉人的，恰是孫聯元。聯元畢竟是逝世于失恃的哀痛，仍是割股后的身材毀損，抑或在身心極端衰弱時吃驚嚇形成猝逝世，則因材料缺少無法判定。
但無論若何，1919年，平易近國總統馮國璋為孫聯元頒布了“孝闕流芳”的匾額。孫聯元26年前割股療親［37］51b的孝行被表揚并縮小了，而將其置于對“世風不古，孝道無聞”的新文明活動的批駁佈景中，則不丟臉到“二十四孝”余輝與新文明之間的激烈沖撞。值得留意的是，孫月仙兄長孫琥銘在孫氏家譜編輯中起到了領導標的目的的感化，其道學家尺度可以想見。而這份修訂、發行于1924年的《紹興孫氏宗譜》對孫聯元式“辨湯嘗藥，誰繼漢帝之芳徽；扇枕溫衾，孰踵黃公之懿范”的“二十四孝”的連續弘揚，恰是魯迅早在1919年頒發的《我們此刻如何做父親》中痛斥的不雅點：“富家的家譜”所宣傳的“哭竹，臥冰”與“嘗穢，割股”［38］，不外是科學未破、醫學未發財的產品，倫理批評自己即是醫學/迷信議題的貫聯命題。將獨一的“出外游學的先生”魏連殳從頭置于一個沒有黌舍、也沒有大夫的小山村，“承重孫”面對的倫理質詢實則是文明與蠻橫的必定沖突。
假如說《白光》中陳士成的原型周子京置身于一個“近乎‘模板化’的科舉周遭的狀況”，其“家族佈景被秀才、舉人、進士、狀元交相圍繞”，原型人物因“舉業等待與壓力遠超通俗士子”［39］，由今生成了小說主人公的喜劇；那么畫像像主對應的孫月仙及其家族佈景，則顯明具有一種禮教典范的特征。孫月仙庶母李氏殉夫而逝世、家族題請旌表節女；長兄孫琥銘是一位舉人、是頗具家族影響力的道學師長教師；孫琥銘的兩個兒子（孫月仙兩位侄兒）均為至孝之人，此中一位曾割股救母、并因丁憂離世，其妻（孫月仙侄媳）取得了“節婦”稱號。節女、節婦、逆子、孝女、道學師長教師的密集涌現，使孫月仙被品德律令和倫理關系牢牢綁縛。家族佈景決議了孫月仙極有能夠是一位奉行“夫為妻綱”的典范。1904年周福清病重時代曾自撰挽聯：“逝世如有知，地下重逢多骨血；生原無補，人間何時立綱常！”［40］197道出了往世多年的前妻在良人眼中是“綱常”的代表人物，有著無法替換的位置。
當孫氏家族的品德模范的一面被浮現后，以畫像形狀呈現的“本身的祖母”，成為魏連殳所要面臨的“傳統”的象征。人被置于畫像中，自己便有禁錮的性質，好像孩童眼中“年輕，都雅”、抽像完善；以及在女工眼中可以保佑小孩“龍精虎猛似的年夜得快”［8］156、擁有近乎神的效能。在從生者到畫像的物是人非中，一直處在主動、僵化的狀況，只能依靠后代的眼光存在。
二、作為他者的鏡像
由于逝者像（肖像畫）作為明清畫像的主要品種，在紹興平易近間的日常生涯中廣泛存在。周氏兄弟的回想中便呈現過諸如曾祖母戴氏喜容像、伯宜公遺容像、介孚公畫像［40］59，108-109，253、四弟椿壽畫像［41］等。畫像成為生者與逝者相處的方法。《孤單者》中的畫像也可以看作是一個聯絡陰陽兩界的進口。“我看她時，她的眼睛也凝視我”，祖孫對視的畫面跨過了存亡界線，釀成了孩童識別母親的臉、母親報之以愛撫和淺笑。這種“面臨面”的人鬼/神交通盡管有著非日常的、禮教的形狀：像主身著“描金的紅衣服”、頭戴“珠冠”、在一年一度的正月祭祖中呈現，卻給魏連殳留下了不成磨滅的溫馨印象。畫像甚至活了起來：祖母“吵嘴上垂垂增多了笑影”，而“我”與她心意相通。
由于正月吊掛的祖像要持續十八天遭到供奉，畫像的參加使得七代有能夠同堂［20］124-125。《孤單者》中的祖孫三代（祖母、父親與“我”）同時在場，畫像成為一個將血緣關系轉化為精力聯絡的載體。而這幅一閃而過的畫像，更映現魯迅小說的共有特征：人物往往有著本身的鏡像，而鏡像組成了人物的他者參照。
以孫月仙為原型的“本身的祖母”，與以蔣菊花為原型的“家里的祖母”組成了一對鏡像。孫氏居偏門外跨湖橋、蔣氏居昌安門外魯墟，均為陸游故鄉［20］61。蔣氏是孫氏的替換者，其成分是後妻、繼母、繼祖母，唯獨不是她本身。而孫氏固然出生品德模范家族，但畫像面孔的含混與籠統、衣飾僅象征階級與等第，暗示了人物異樣被物化與象征化。蔣氏與丈夫的冷漠關系，顯示孫氏的另一種能夠性：假設沒有早逝世，也會垂垂淪為“灰色的女人”群體中的暗淡成員。
早逝的“本身的祖母”成為兒孫指認的畫像；而在世的“家里的祖母”則“整天坐在窗下”“機械似的”“冷冷的”，異樣具有畫像的運動特征。畫像的“年輕”“都雅”反襯出活人的朽邁。假如說孫氏成為了畫像，那么蔣氏則以畫像為規范［42］59-60，測驗考試成為畫像的影子而不得。無法扼殺的血緣關系被轉化為精力圖騰，而虛無飄渺的逝世者的魂靈又對活人畢生不輟的勞作構成了籠罩。除此之外，小說家又近乎戲謔地設置了俚俗的年夜良祖母，在二人之外又構筑了一重具有實際感與販子氣的鏡像。實有被虛化了，而虛幻又超出了真正的，只要將二者甚至三者的鏡像彼此拼接，才幹繪制出近代女性群體包括精力性與肉身性的完全肖像。
孫月仙被商定、被約束的成分，化作了小說中“本身的祖母”面帶笑影的容顏按期進進子孫的生涯。她象征著曩昔、傳統，卻又具有高度的穩固性。在《孤單者》中呈現了11次“那時”，高于《呼籲》《徘徊》《朝花夕拾》《故事新編》中的任何一篇。而《孤單者》中的“那時”，與一年多后《從百草園到三味書屋》中“但那時倒是我的樂土”中的“那時”同屬一個時代，指的都是“魯迅12歲以前即光緒壬辰年（1892年）之前”的一段童年生涯［42］43。但魏連殳的追想，即“那時我的父親還在，家境也還好”［8］156是一種從終局回溯經過歷程的講述形式，自己包括了父親往世、家道沒落的信息。這與稍后《父親的病》《藤野師長教師》中的論述視角是分歧的：論述者并非回到曩昔遠望未知的將來，而是站在此刻往返看已知的曩昔，在“《徘徊》敘事”的外部曾經包含了“往事重提”的論述框架。但無論此后經過的事況了何種家庭表裡的變故，“那時”都是一個只需開啟記憶閥門便觸手可及的世界，不會由於實際世界的坍塌而產生變更。
作為被“此刻”映托的“曩昔”，“那時”顯示魯迅文本中時光感到的綿延性與暗昧性。“曩昔”“此刻”“未來”并無截然界線，物理時光的延續，決議了精力時態的融合。“此刻”既然是“曩昔”的延伸，則“曩昔”也有能夠與“未來”產生交匯。對“那時”的講述視角預示著被重提的“往事”自己便具有了將來性。在年少魏連殳與祖母畫像對視的場景中，小說將魏連殳與祖母釀成了一種互為他者的關系。對祖母來說，魏連殳是他者，他在“不成多得的眼福”中注視著不會變老的畫像，一次又一次地闖進了祖母的時光，不竭把她帶進在世確當下。就祖母所象征的強盛、穩固的傳統來說，魏連殳更具有他者性。魏連殳代表著未來，祖母則代表曩昔，而在中國文明的超穩固構造中，祖母也是此刻的象征。魏連殳對畫像的注視，可視作“未來在此刻中進場”［43］xxviii。但是，對魏連殳來說，祖母也是他者。但魏連殳與祖母之間的血緣關系（“分得了她的血液”），以及認定“她必定也是極端愛我”［8］157的無前提、在理由的基于生物學的崇奉，使魏連殳在曩昔、此刻中進場的同時，祖母所隱喻的曩昔、此刻也必定在未來中進場。人物與他者難舍難分的關系，形成了人物象征時態的凌亂，曩昔/此刻/未來處于同一狀況。
魏連殳與“本身的祖母”在拜像剎時的相遇相契，浮現魯迅小說中的主體與他者同時產生、正好相合，這與列維納斯所言主體與他者在時光上不相即［43］xliii并不雷同。魏連殳與祖母互為他者的關系，浮現了魯迅小說中主體的復雜性，即主體以他者為參照，甚至與他者訂交融而存在，這為察看魯迅小說中人物的時光性供給了一器重角。魏連殳的時光性起首是以其追想的詳細時分來暗示。“薄暮”“傍晚”是魯迅作品常常呈現的時段，而魏連殳恰是在薄暮（從點燈到“燈火銷沉”“火油曾經將涸”）開啟講述的。日夜交代的時辰、晦暗的光線、人物“暗影”似的描摹，使追想在一種更不難接近幽暗曩昔的氣氛中停止，人物也開端聯絡晝與夜、生與逝世兩種時空。魏連殳的時光性更表現在其新舊斑駁的精力底色，“暗影”的描摹也是其思惟特征的外化。他既被“大師”稱作“恐怖的‘新黨’”，但“架上卻不很有舊書”［8］144，顯示其精力的舊底色。他批准祖母葬禮“全都還是”［8］139當然出于族人的壓力，卻不乏對鬼神崇奉的認同，他后來保持要將祖母生前用具年夜半燒失落以侍奉祖母便證實了這一點。魏連殳與繼祖母之間邊疏遠邊繼續的關系，從血緣/精力層面隱喻出“新”以無法擺脫“舊”的特別方法存在。
小說人物介乎“明暗之間”［4］187的過渡顏色，則由特定的時期佈景決議。在《徘徊》寫作時代與魯迅常有來往的文學青年指出，魏連殳年夜約早在“十幾或二十年”之前呈現，但他卻指向將來：即如許的人物以后還會呈現。主人公所處時期在辛亥反動前后，具有顯明的“辛亥性”，這一汗青佈景規則了人物的時光感。
假如將《呼籲》看作魯迅“五四語境中的雙十懷古”，《呼籲》集可以用“頭發的故事”［44］來歸納綜合，那么魏連殳在《徘徊》即將停止之際呈現，可謂供給了一個止處，再次勾連起魯迅小說的全體頭緒，而小說家又是以頭發這一細節來表示魏連殳的時期性。在魏連殳的葬禮上，“我”聽到“地下突然有人嗚嗚的哭起來了，定神看時，一個十多歲的孩子伏在草薦上，也是白衣服，頭發剪得很光的頭上還絡著一年夜綹苧麻絲”［8］170。周作人對這種“苧麻絲”的戴孝發式有一個注解，而他是在講授《風浪》時說起的，浮現《孤單者》對《風浪》的延續。辛亥反動后被剪往辮子的七斤聽到天子坐龍庭的新聞“很是憂悶”［45］，周作人指出因辛亥反動間隔承平天堂僅五十年，平易近間心思對剪發懷有“戒心”并缺乏怪。但《孤單者》中的戴孝發式則浮現出七斤們在保存膽怯之外，更從“倫常品德”動身對辮子有著發自心坎的“懇切”苦守。很多人否決剪辮的主要來由，是于“孝道”出缺：因“兒子遭著怙恃之喪，要結麻絲七天，即是把苧麻絲替換辮線，編在辮子里邊，假設剪了發就沒有處所往結了”［6］41-42。飾演魏連殳嗣子的“十多歲的孩子”，將“頭發剪得很光”，表白曾經剪往辮子，時期在辛亥反動之后；但“一年夜綹苧麻絲”卻偽裝仍有辮子、苧麻絲取代的是麻絲辮線、以示孝道。苧麻絲所模仿的
華北聯年夜文工團團員合影 晉察冀邊區是抗日戰鬥時代我們黨引導創建的第一個敵后抗日依據地，被黨中心譽為“敵后模范的抗日依據地及同一陣線的模范區”。黨的引導下的晉察冀邊區文藝任務者以反動文學藝術為無力兵器保持對敵斗爭，創作了大批的詩歌、小說、戲劇、音樂等作品，這些文藝作品在小樹屋宣揚黨的抗日主意、歌唱抗日好漢業績、揭穿侵犯者的罪惡、激起大眾連合抗戰等方面施展了主要感化，為穩固和擴展晉察冀抗日依據地、獲得抗戰的終極成功作出了進獻。 在晉察冀抗日依據地，宣揚抗戰的詩歌多以陌頭詩的情勢呈現。陌頭詩也叫墻頭詩，就是把創作的詩歌寫在紅綠紙上再貼到墻上，有的還配上幾筆簡略的畫。陌頭詩來源于延安，后傳到晉察冀邊區，在晉察冀邊區扎根并獲得蓬勃成長。1937年末，由晉察冀軍區政治部主辦的《抗敵報》（后改名為《晉察冀日報》）正式創刊，《抗敵報》開辟了文藝副刊《海燕》，成為晉察冀邊區的一個主要文藝陣地。《海燕》創刊時就號令晉察冀邊區的詩歌任務者寫陌頭詩，展開陌頭詩活動。在數以萬計的晉察冀邊區抗戰詩歌中，田間的陌頭詩《借使我們不往兵戈》《義勇軍》、柯仲平的陌頭詩《殺敵往》、孫犁的陌頭詩《兒童團長》等是此中的優良作品。這些宣揚抗戰的陌頭詩往往應用平易近謠的韻律，言簡意賅、直抒胸臆，具有濃重的生涯氣味、光鮮的戰斗顏色、豐滿的反動熱忱，構成了明快樸素的作風，深受群眾愛好。那時邊區的詩社詩刊浩繁，如戰地社的《詩扶植》、鐵流社的《詩陣線》、新世紀詩社的《新世紀詩歌》以及邊區文救會的《邊區詩歌》等。抗戰陌頭詩創作的鼓起，帶動了邊區詩歌的創作標的目的，這些詩刊也都登載了大批抗戰詩歌，構成了宣揚抗戰的詩壇協力。 除了陌頭詩，陌頭小說也是抗戰運動的主要宣揚情勢。陌頭小說的情勢有兩種，一種是將創作的小說寫在單張紙上再貼到墻上，別的一種則是將小說編進各個村落、黌舍、軍隊、機關的墻報和黑板報，而后者的情勢最為廣泛。陌頭小說因淺顯易懂、情節活潑而為寬大農人群眾所愛好，故普遍在晉察冀邊區的村落和市鎮展開起來，成為抗戰文藝傳佈的主要情勢。跟著晉察冀邊區各界文藝集團的逐步樹立和任務的活潑，文藝任務者深感短小、淺顯的陌頭小說，已缺乏以反應晉察冀邊區的斗爭生涯，便紛紜停止深度創作，使小說的內在的事務加倍豐盛。這一時代，《晉察冀文藝》《戰地文藝》《山》《長城》等文藝刊物陸續出書，晉察冀軍區政治部主辦的《晉察冀日報》《後輩兵報》以及平西抗日依據地辦的《挺進報》、中共冀中區委機關報《冀中導報》等均開辟文藝副刊，孫犁、康濯、蕭也牧、丁克辛、王林、柳杞、秦兆陽、管樺等都在這些文藝報刊上頒發小舞蹈場地說，多方面反應晉察冀邊區軍平易近的斗爭生涯，塑造出各類各樣的人物抽像，鼓舞了人們的抗戰熱忱，果斷了人們的必勝信念，晉察冀邊區的小說創作也隨之慢慢走向成熟。 抗戰戲劇在晉察冀邊區的鼓起緣于邊區大量抗戰文藝社團的強力推進。1939年1月，東南戰地辦事團從延安離開晉察冀邊區。中國國民抗日軍政年夜學第二分校文工團、華北聯年夜文藝部、華北聯年夜文工團等也都離開晉察冀邊區，在邊區構成了一批活力勃勃的文藝步隊和文藝社團。晉察冀邊區也樹立了文協、劇協、音協、美協、文聯、各級文救會等文藝集團。抗敵劇社、東南戰地辦事團、華北聯年夜文工團、前方劇社、群眾劇社、斥候劇社、挺進劇社以及前哨劇社、民眾劇社都是那時很是著名氣的文藝社團。各劇社有的共同八路軍上火線表演，有的在游擊區村的隧道里表演，有的往敵偽軍的“炮樓”前作“政治攻勢”表演，還有的每個月在村里表演“村平易近同樂會”，這些表演在宣揚、教導、鼓舞群眾連合抗戰方面起到了很高文用。 抗戰文藝社團的活潑為抗戰戲劇創作奠基了基本，晉察冀邊區戲劇創作在烽火硝煙中越來越蓬勃成長，戲劇作品越來越富有戰斗力。1938年3月前后，前方劇社社長王林創作了《生路》《警號》《家賊難防》等腳本，這是晉察冀邊區第一批反應抗戰題材的戲劇作品。1939年7月，邊區成立劇協，隨后一大量戲劇陸續演出，良多村干部介入此中，戲劇表演普及到晉察冀邊區的各個村落，簡直成了群眾餐與加入抗敵斗爭不成缺乏的一部門。據相干材料統計，那時創作的劇目達500多個。晉察冀邊區戲劇的創作重要繚繞愛國、抗戰等嚴重主題，經由過程鐵與火的殘暴斗爭，翰墨暢快地展示出國民群眾虔誠、公理、英勇、大方的高尚品德，如丁里創作的《鋼鐵與土壤》、王林創作的《小好漢》、胡可創作的《五十九個殉難者》等。把英模人物的模范業績搬演于舞臺，也是晉察冀邊區戲劇的一個凸起特色，如胡可創作的《戎冠秀》、魯易創作的《洛唐哥》等。這些戲劇作品活潑動人，年夜多瀰漫著捨身殉難、寧當玉碎的平易近族時令，不畏強橫、決戰苦戰究竟的好漢氣勢，堅定不移、堅持不懈的必勝信心。 晉察冀邊區歌曲的創作高潮構成是以1939年4月《歌發明》的創刊為標志，晉察冀邊區音樂協會的成立也起到了主要推進舞蹈場地感化。晉察冀邊區音樂師作者同寬大軍平易近剛強地戰斗、生涯在一路，創作了大批抗戰歌曲，最為有名的有牧虹作詞、盧肅作曲的《連合就是氣力》，曹火星創作的歌曲《沒有共產黨就沒有新中國》，方冰作詞、周巍峙作曲的《後輩兵停止曲》等。威武雄渾、高昂響亮的抗戰歌曲以其鼓動感動的旋律、鏗鏘無力的節拍、激烈的藝術沾染力，成為凝集平易近族氣力的精力火把和衝擊仇敵的無力兵器。這些抗戰歌曲記載了那段雄姿英才的崢嶸歲月，歌唱了勇敢無畏的平易近族年夜義，表現了中國國民的愛國意志，鼓勵著人們砥礪前行，鑄就了中國音樂史上的光輝篇章。 艾蕪《南行記》國民文學出書社1980年版 若不是《北京日報》的編纂教員問起，我簡直曾經忘卻了這本深刻心坎的冊本。從年幼至年少，再到現在，常常誇耀地說起要高東西的品質流落這個話題時，阿誰向往又有點兒忐忑的想象中的旅途，它的出發點，它的繁殖，它的不斷號召，都來源于瑜伽教室艾蕪師長教師的《南行記》。淺秋微雨，父親單元的圖書室清涼寧靜，故紙堆特有的滋味和校園里眼保健操播放的聲響很相當。由於只要8個短篇，書冊很薄，擠壓在一堆“不起眼”里顯得更不起眼。不清楚它為什么那么吸引我——一個10歲擺佈、認字還需求翻字典的孩子。以致于多年以后，我仍然后悔那時應當采取“好借不還”的戰略，小樹屋把它留在身邊——新買的書冊，都不會有那種歲月沉淀的滋味，而父親黌舍的圖書室已幾經創新，這本書早已不在。 也許是里面每一篇的名字吸引了我：《人生哲學的一課》《山峽中》《松嶺上》《在茅草地》《洋官與雞》《我咒罵你那么一笑》《我們的友人》和《我的愛人》。每一篇簡略的標題下，都有精準且浪漫的文字——蠻橫的山，怒吼的水，被世界放棄的人們。它們組合起來，勾畫出一幅幅畫面：山中破廟里每小我在跳動火堆邊的臉龐，雞毛店里同榻的兄弟，低高揚頭的傣族姑娘。每一篇都在描述磨難且佈滿盡看：無家可回、忍饑受餓、窮困潦倒、溫飽交煎和存亡未卜，偷盜、擄掠、行說謊以及謀殺……但每一篇又佈滿真正的、奧秘和浪漫。 任務后，有一次零丁往巫山出差。car 行駛在伸手不見五指的霧氣中，以60公里的時速“蛇行”，一側是峭壁絕壁，一側是滾滾長江。看我臉色嚴重，司機說這條路他天天跑四次，這種氣象在巫山當地更是罕見，他閉著眼睛都能開，讓我把心放在肚子里。一路上，我不時察看著司機的眼睛。轉過平地，從海拔最高處下行，霧氣漸消，豁然間，一個村如“世外桃源”般展示。遍地都是巫山脆李，果實累累，綠色無邊。我坐在農戶的堂屋里，對著一雙年青的小夫妻。三人笑意盈盈，我吃著最新穎的脆李，堂屋和吊腳樓之間是農戶祖怙恃的墳冢。一個白叟蹲在土墻上吸煙，忸怩又當真地審閱我。回來的路上，仍然翻山越嶺，海拔漸高，霧氣漸濃，司機要帶我往摘野草莓，我卻有誤機的擔心。瑜伽場地在對視一眼之后，司機武斷向叢林深處駛往。非常鐘不到，密林深處的一共享會議室小片空位上，就像開了一個庭院，陽光灑上去，展滿草地，野花野草間一顆顆粉白色的草莓穿越騰躍——這里就像艾蕪師長教師刻畫的“邊地”不受拘束安閒，自由自在，師長教師對荒山野嶺佈滿了深深的摯愛之情，對其間披髮出的原始蠻力心醉神迷。我也騰躍——草莓紛歧定好吃，但衝破藩籬的欣喜，許久沒有觸及的天然，沒有設定的隨心而為，是人生最斷魂的事。 所以，有人說艾蕪是“流落文豪”——淒涼、甜蜜又暖和。艾蕪師長教師南行的啟事是逃婚——真是一個浪漫的出發點。那年師長教師21歲，不克不及算作年少無畏了。固然是為了迴避包攬婚姻——對方是屠戶的女兒。若從“野貓子”這個師長教師書中最明麗的腳色來看，屠戶的女兒確切不是師長教師愛好的類型。但《南行記》中不觸及戀愛，卻有對女性的體恤和觀賞。若師長教師書中描述的是一切強大者被搾取而掙扎起來的喜劇，那里面女性的發聲即是：“我還怕嗎？”聚會場地“人應當像河一樣，流著，流著，不住地向前流著；像河一樣，歌著、唱著、笑著、歡喜著，英勇地走在這條康莊大道、佈滿荊棘的路上。”這是《南行記》的詮釋，也是師長教師的人生寫照。 六年的南行，師長教師流落到昆明，做過雜役；流落到緬甸克欽山中，當過馬店伙計；流浪在西北亞異國山野，與趕馬人、鴉片私販、偷胡匪旦夕相處；病倒在緬甸仰光陌頭，為萬慧法師收容。以后，他當過報社校訂、小學教員、報紙副刊編纂。幾經存亡，一身瀟灑的英勇，化為一冊不羈的經典。 1990年拍攝的電視劇《南行記》僅有6集，艾蕪師長教師在劇中客串——扮演老年的本身，每集的開首都是他坐在書房里與扮演青年時期本身的演員睜開一段對話。鏡頭里師長教師抽著煙，坐在竹椅上，窗外細雨綿延，白紗窗簾輕輕擺動，師長教師肥胖的臉龐，在鏡頭里加倍棱角清楚，儘是滄桑——這就應當是他的樣子容貌。 也許讓我們常含熱淚、彼此諒解，以及對性命發生的更遼闊的悲憫尚在旅途中。我們不斷定一條路要走多長，才幹抵達遠方，但可以斷定的是，一本經典能給一切仁慈和負重的人們送往撫慰和生涯的芳香。 （作者為北京建筑年夜學建筑design院景致園林所所長） 首航一年多，國產大郵輪已經成為文化交流的使者、移動的“海上名片”—— 看！這“一船好戲” 1月28日，除夕當天，愛達郵輪正式開啟蛇年新春主題航次，首艘國產大型郵輪“愛達·魔都號”和有“藝術之船”之稱的“愛達·地中海號”上，充滿了中國年味。盛裝著中國紅涂裝的“愛達·魔都號”從上海滿載啟航，開啟5晚6天的新春之旅，到訪韓國濟州島、日本福岡和日本長崎；愛達·地中海號則從廣州滿載舞蹈教室出發，踏上5晚6天的新春航次，到訪日本宮古島和沖繩。兩艘郵輪上，裝點著節日盛裝，在絢爛的蛇年花燈、三星賀歲游行、貔貅送紅包等點綴之下，營造出喜慶祥瑞的“一船好戲”。 自從首艘國產大型郵輪——“愛達·魔都號”于2024年1月1日開啟商業首航以來，屬于中國郵輪的歷史就不斷被改寫。如今，愛達郵輪所代表的中國郵輪產業，正在駛向大海更深處。 “更懂中國人” 一船好戲，需要無數匠心打造。 就在今年春節期間，作為“春節”申遺成功后的首個新春系列主題航次，愛達郵輪為賓客們打造了一系列非遺文化體驗，如剪窗花、寫春聯等新春非遺民俗活動，紙鳶、團扇等非遺手工制作，太極、八段錦等多種非遺特色運動以及投壺、木射等傳統游戲。 除夕夜，船上實時轉播了蛇年春晚，并推出一系列春節主題活動及演出，如“千人萬福”書法活動、愛達東方·新年音樂會以及蛇年新春版《愛達山海經·奇幻之旅》親子互動舞臺劇等。年夜飯，也精心打造出了海上特色，既有傳統中式菜肴，也有現代創意料理，讓人們在壯闊海景相伴下享受團聚時光。在迎新及跨年派對中，游客們共同守歲，在甲板上迎來大年初一的第一縷陽光，在海上日出及莊嚴的海上升旗儀式中感受新年的希望與力量。 春節期間的這一幕幕，是國產大郵輪走過一年多后，帶來的常態化場景。 春節旅程中，在各大網站上，游客們借助方便的網絡服務，實時更新著旅程中的感受。網友“好運的莫莫伽”說，“員工們都超級熱情，一直笑著打招呼”；網友“宋倩”說，“郵輪之旅讓我和兒子超難忘，下船時我倆都覺得沒玩夠，我要研究帶孩子下一場的郵輪之旅啦”；還有網友說，“郵輪上的行程真的特別好，服務也非常好，我兒子出門就跟那些工作人員聊英語，學了不少”…… 大型郵輪被稱為工業領域的集大成者，是高度系統化、集成化的巨系統工程，濃縮現代工業與文化藝術的結晶，是國家制造業、科技水平綜合實力的集中體現，被譽為中國造船工業“皇冠小樹屋上的一顆明珠”。 2024年初首航結束后，“愛達·魔都號”就開啟了常態化運營。從首航至今一年多的時間，對于國產大郵輪產業來說，是用時間和無數人的口碑進行了檢驗。 中國船舶中船郵輪科技發展有限公司董事長楊國兵表示：“‘愛達·魔都號’成功運營一周年，不僅是愛達郵輪發展歷程中的里程碑，也標志著中國郵輪產業自主運營從0到1的突破，對中國郵輪文化的普及與推廣起到了積極作用，同時也提升了中國郵輪品牌在國際市場上的影響力和競爭力。” 據統計，愛達郵輪旗下運營的兩艘大型郵輪——首艘國產大型郵輪“愛達·魔都號”和“愛達·地中海號”，總計已服務近50萬國內外賓客。 旅程從一個個全新的母港啟航。 2024年12月6日，愛達郵輪在廈門國際郵輪母港舉行首個長航線——“海絲發現之旅”特色航線的啟航儀式，“愛達·地中海號”滿載2600余名賓客從廈門出發，開啟5國13天的東南亞海上絲綢之路郵輪航線，最終抵達廣州。愛達郵輪同時宣布，“愛達·地中海號”計劃于2025年4月再度推出從廈門出發的“海絲發現之旅”13天長航線，帶領賓客踏上東南亞五國的文化探索之旅。 2024年12月18日，“愛達·地中海號”滿載著2000多名賓客從廣州南沙國際郵輪母港啟航，正式九宮格開啟廣州母港航季，標志著愛達郵輪邁出了在華南地區布局的重要一步，致力于推動當地郵輪經濟的高質量發展。在首個廣州航季中，“愛達·地中海號”執航了多個國際郵輪航線。這艘郵輪還融合嶺南地域文化，為華南地區賓客打造一系列別具特色的郵輪體驗。 屬于中國人的郵輪體驗，也在不斷探索中越來越豐富。 2024年6月，愛達郵輪推出了101條岸上觀光線路，融合郵輪目的地的人文、藝術、歷史和自然等元素，創造出多樣化的主題游覽體驗。 乘坐美食列車享受米其林級美食，參觀亞洲美術館了解當代亞洲藝術，探索櫻島火山的自然奇觀，在拉面工廠品嘗新鮮制作的拉面，在日韓海濱小鎮漫步，乘坐循環巴士自由游覽城鎮風光……人們搭乘來自中國的郵輪，可以暢游世界。 文化交流的使者 當初首航之際，敦煌文化就為“愛達·魔都號”增色不少。首艘國產大郵輪不但邀請到了敦煌研究院名譽院長樊錦詩擔任啟航大使，還與敦煌研究院聯合推出《念念敦煌》數字壁畫藝術展。藝術展精選了16幅敦煌壁畫，以數字復制品的藝術形式呈現在郵輪上。敦煌研究院派出專家，到船上主講了4場敦煌系列專題講座。 今年春節期間，第二期《念念敦煌：數字敦煌走進愛達郵輪》海上藝術展在“愛達·魔都號”上正式亮相。此次展覽以敦煌服飾文化為主題，通過精選的壁畫作品，帶領賓客探索敦煌藝術的深厚魅力。第二期敦煌主題藝術展精心挑選了11幅壁畫和1幅塑像作品，聚焦敦煌石窟不同時期的服飾風貌與妝造藝術。 敦煌與國產大郵輪的合作形式也越來越豐富。2月1日起，愛達郵輪陸續推出一系列以敦煌服飾文化為主題的活動，包括敦煌紀錄片展播、敦煌壁畫舞蹈、絲路飛天服飾以及妝造體驗等。此外，還特別為孩子們設計了“小小沙州飛天體驗”，通過寓教于樂的方式，讓小賓客們親身感受敦煌藝術的魅力。 在接受記者采訪時，愛達郵輪有關負責人表示：“我們很高興能與敦煌研究院深化合作，通過郵輪這一載體，延續絲路精神。首期敦煌主題藝術展廣受贊譽，第二期展覽我們提供了更加豐富的體驗活動，為賓客帶來更具沉浸感的海上文化之旅。” 與敦煌研究院的合作，只是一個縮影。“郵輪+文化”的體驗，讓郵輪更具吸引力。 與“愛達·魔都號”不同，“愛達·地中海號”全船設計以地中海文明為靈感源泉，隨處可見的油畫、雕塑和浮雕裝飾以及建筑風格，帶來的是原汁原味的地中海風情。船上設有15家餐廳和酒吧，提供環球美食、地道中式珍饈和特色飲品，奧西里斯大劇院的全景歌舞秀《風情地中海》則可以帶來震撼的視聽享受，更有各種精彩主題派對輪番上演，帶領賓客共享海上狂歡。業內領先的人均空間比和服務人員配比，讓賓客享受到更為寬敞的活動空間和更周到的專業服務。 一船又一船好戲，在不同的季節、不同的海域上一幕幕上演。 比如2024年4月，世界讀書日到來之際，首個海上讀書節在“愛達·魔都號”上展開，暢銷書作家、世界遺產影像學專家周梅生登上郵輪，帶來攝影展、圖書分享等文化互動，讓大家感受“讀萬卷書，行萬里路”的快樂。 比如2024年暑期，愛達郵輪專為中國家庭量身設計了兼具趣味性和學習性的親子主題岸上觀光線路。小朋友們可在日本熊本海中水族館與海豚親密接觸，在日本福岡面包超人博物館置身童話世界，在日本博多參與特色壽司課程，在韓國濟州島博物館里游覽……解鎖難忘的暑期時光。 比如2024年國慶節，愛達郵輪攜手當代豫劇領軍人李樹建及國內一流豫劇團隊，首次在海上呈現整場傳統戲曲《程嬰救孤》以及包括《齊天見證大圣》《花木蘭》等在內的多出聞名海內外的精彩折子戲專場演出。人們還在各種沉浸式戲劇互動體驗活動中，通過戲劇主題講座中了解傳統戲劇的文化精髓和趣味知識。 而在2024年整個夏天，愛達郵輪上迎來了多位海洋科考、裝備制造和海航運輸領域的工程師、科學家和文化名人，包括中國首位跨北冰洋的女航海駕駛員白響恩、“蛟龍號”首位大洋深潛女科學家唐立梅、經驗豐富的遠洋船長胡月祥、網紅船員陳庭堯以及中國詩詞大會第六季總冠軍陳曦駿等，紛紛受邀登船分享自己與海洋的故事。 愛達郵輪還與文化和旅游部民族民間文藝發展中九宮格心簽署戰略合作協議，共同推出了“郵輪+非遺”文化之旅，為賓客提供獨特的海上非物質文化遺產探索體驗，將非遺文化融入到集“吃、住、游、購、娛”為一體的郵輪體驗中。 一年多來，愛達郵輪通過“郵輪+文化”的創新文旅模式，進一步打造高品質的豪華郵輪度假體驗，持續推動著中國郵輪產業高質量發展。 “郵輪是文化交流的使者，是移動的海上名片。作為中國郵輪旗艦企業，愛達郵輪始終將‘郵輪+文化’作為服務市場的長期戰略，打造‘更懂中國人’的郵輪度假產品。”楊國兵表示。 打造全球郵輪的“中國范式” 自成立伊始，愛達郵輪便致力于打造具有全運營能力的中國郵輪旗艦企業，構建中國郵輪的生態體系，推動中國郵輪經濟的可持續發展，打造郵輪產業“中國標桿”。 比如，打造更為完善的網絡體驗。如今網絡已經是生活必需品，而在海上航行時這恰恰是最大難題。2024年6月25日，愛達郵輪宣布與中國電信股份有限公司上海分公司攜手實現“愛達·魔都號”在公海海域的5G網絡業務場景的驗證測試，為用戶在郵輪上提供5G網絡家教漫游，開啟海上通信新體驗。上海電信采用先進的技術手段，在郵輪的熱點區域部署5G室內天線，并借助船載衛星網絡中繼，確保郵輪航行在公海海域時通過5G室內天線接入陸地5G核心網，實現用戶在海上語音、短信、數據業務的無縫連接。 再如，大國重器也能強強聯合。2024年9月，愛達郵輪攜手中國東方航空推出“‘愛達·魔都號’+國產大飛機C919”聯合套票，讓旅客親身體驗“中國智造”的卓越成果。 “作為中國的郵輪旗艦品牌，愛達郵輪始終致力于擴大船隊規模、優化船隊部署、提升客戶體驗。”楊國兵表示：“通過多樣化的合作，我們希望與各界合作伙伴不斷探索文商旅融合的新機遇，打造全球郵輪產業的‘中國范式’。” 以國產大郵輪為起點，愛達郵輪持續推動著中國郵輪產業的可持續發展。 人才培養很重要。2024年11月8日的吳淞口論壇上，愛達郵輪宣布與全國多所本科、高職及專業類院校合作打造“海之鷹”人才培養計劃，并正式授牌了首批合作的九大院校，包括上海海事大學、上海工程技術大學、百年職校等多所院校的多個專業。各方將共同設計郵輪相關課程，并派遣資深郵輪專家定期授課，培育符合郵輪運營國際標準的人才，培養中國郵輪在海事運營領域的專業人才。 為中國郵輪產業注入新生力量的同時，愛達郵輪希望有效提升愛達郵輪中國船員的比例。愛達郵輪相關負責人表示：“我們深知人才是推動中國郵輪產業邁向更高水平的關鍵力量，因此愛達郵輪始終以培養高素質郵輪人才及建設中國郵輪人才蓄水池為己任。” 據了解，2025年，“愛達·魔都號”將延續以上海為母港運營的戰略布局，執航前往日本、韓國熱門目的地的4晚5天至7晚8天的郵輪航線。 全新的旅程也已經到來。 1月9日，記者從愛達郵輪中國海岸巡游暨青島航線部署發布儀式上獲悉，“愛達·魔都號”將于今年4月以青島為首站，開啟中國海岸巡游。“愛達·魔都號”從青島國際郵輪母港出發，開啟前往日本福岡、韓國濟州島的兩條5天4晚國際郵輪航線。這將是國產大郵輪首次在上海以外的中國港口城市亮相，屆時更多的北方旅客將有機會近距離感受國之重器的魅力。 據了解，“愛達·魔都號”還將奔赴更多中國港口城市，助力海洋文化與郵輪文化傳播。與此同時，“愛達·地中海號”2025青島航季也將于今年5月開啟，執航多個5天4晚的國際郵輪航線。 正在打造中的第二艘國產大型郵輪備受期待。 2024年10月，愛達郵輪正式發布旗下第二艘國產大型郵輪船名——“愛達·花城號”。今年1月15日，“愛達·花城號”完成了全船結構貫通，接下來將在5月具備塢內起浮的狀態，預計于2026年底交付并在廣州南沙開啟國際航線運營。屆時，“愛達·花城號”將為國內外游客帶來文旅融合的海上文化探索之旅，成為中國在海上的又一城市名片。 相比于“愛達·魔都號”，“愛達·花城號”總噸位更大、長度更長，艙房數增至2130間，滿載游客量可達5232人。同時，艙內設計和布局得到優化，并新增多種套房房型，為賓客提供更高品質的住宿體驗。全船公共空間與娛樂休閑系統也得到全面升級，中庭面積擴大一倍，更大的公共區域將為賓客帶來更加舒適從容的郵輪體驗。 國產大郵輪“更中國、更歡樂”的“一船好戲”，正在不斷上演。（記者 劉少華） 原標題：打好“科技+政策”組合拳，激發城鄉發展新活力 山東省青島市，借助城市更新契機，昔日低效片區變身發展熱土，一家家科創企業迎來生產旺季；貴州省榕江縣，借勢“村超”，三產聯動助力苗鄉侗寨全域旅游蓬勃發展…… 城，欣欣向榮；鄉，萬象更新。在今年全國兩會上，如何進一步激發城鄉發展活力，成為代表委員關注的熱點話題。 城市更新，兼顧“面子”“里子” 城市更新一頭牽著民生福祉，一頭連著經濟發展。在城市更新中，如何既有“面子”，又有“里子”？ 3月9日，在十四屆全國人大三次會議舉行的民生主題記者會上，記者了解到，住房和城鄉建設部將下功夫實施一批惠民生、促發展、防風險的更新項目。 “更新一批老工業區、舊廠房，植入科技研發、文化創意、人工智能等新業態、新功能，推家教場地動產業轉型升級。”住房和城鄉建設部部長倪虹介紹，此外，住房和城鄉建設部今年還將改造一批老舊街區，打造精品街道、城市客廳，建設活力街區，為青年人提供更多創新創業空間，為市民創造更多消費場景。 “在東營經濟技術開發區，身邊‘小而美’的公園變多了，昔日‘斷頭路’如今變通途。”談及城市更新帶來的變化，山東省東營市濕地城市建設推進中心職工張金海代表滔滔不絕。 “政府工作報告提到，發展數字化、智能化基礎設施，完善無障礙適老化配套設施，提升社區綜合服務功能，打造宜居、韌性、智慧城市。因此，城市更新還要關注老年群體的訴求，做好適老化改造等工作，不斷滿足日益增長的城市養老服務需求。”張金海說。 近幾年，中國移動浙江公司黨委書記、董事長、總經理楊劍宇代表在調研中發現，大量地下管網已處于超期服役和過載運行狀態，且數智技術尚未在地下管網普及應用。 “建議完善城市地下管網數智化改造的相關立法規定，從立法層面明確地下管網數智改造的流程、技術集成應用等相關要求。同時，出臺城市地下管網數智化改造實施細則，實施漸進式有機更新。”楊劍時租空間宇說。此外，他還建議加強地下管網數智化管理，推動5G、物聯網等新興技術在地下管網建設、改造中的普及應用，打造地下管網“一張圖”。 鄉村蝶變，推進全面振興 城市面貌在煥新，鄉村風貌也在蝶變。今年的政府工作報告提出，著力抓好“三農”工作，深入推進鄉村全面振興。 實現鄉村全面振興，要充分激發技術、人才等要素的活力。2024年，青島曹村草莓專業合作社黨支部書記、理事長王倩代表，帶領合作社投資建設了一座智慧菌菇室內栽培見證實驗室，并成功開發了一套專業種植羊肚菌的技術。這項技術突破了季節限制，實現了多層立體種植。 “傳統的羊肚菌一年只能產一季，運用新技瑜伽場地術后，我們的菌菇口味更好了，產量也提升了不少。”王倩認為，當前鄉村產業面臨著結構單一、技術落后等多重挑戰共享空間。個人空間破解這些難題，必須依靠科技創新。她建議，制定專項政策，明確支持鄉村產業科技創新的方向和重點；同時，鼓勵高校院所和涉農企業加強農業科技創新研究，并建立完善的科技成果轉化機制，推動農業科技成果盡快轉化為生產力。 湖南湘西七繡坊苗服飾文化有限責任公司董事長石佳代表多年來扎根農村，忙時種茶、閑時繡花，帶動小樹屋千余名群眾就業增收，探索出一條“舌尖經濟”與“指尖經濟”融合發展的新路徑。 “湖南正大力探索文化和科技融合，持續推進文化和旅游深度融合。我們將舞蹈場地乘著這股東風，積極探索茶產業、苗繡產業和文化旅游產業的跨界融合，打造‘錦繡茶宴’文旅IP。”石佳介紹，公司正在組建人工智能技術應用部門，將人工智能、大數據等前沿技術應用到茶葉種植、苗繡設計全過程。 “人工智能是農業現代化的關鍵變量。我建議構建‘政策引導—技術研發—場景落地—數據驅動—人才支撐’的全鏈條體系，推動人工智能技術深度賦能農業生產、加工、流通全鏈條，為糧食安全與鄉村振興注入新動能。”石佳說。 此外，政府工作報告提出，持續增強糧食等重要農產品穩產保供能力。甘肅農業大學農學院教授柴守璽委員建議，應從增產、擴源、減損等多方面綜合發力，推動良田、良種、良機、良法、良制“五良”融合發展，構建穩定的農產品供應體系。“同時，要引進適合在丘陵山地使用的中小型多用途農用機械，強化耕地保護，培育耐鹽堿作物，做好技術轉化推廣工作，促進農業增產增收。”他說。
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